派别：泛川
师承或渊源：张孔山
有代表性的曲目：流水、潇湘水云、普安咒、醉渔、读易、忆故人、南平沙
上一代的代表人：杨紫东
现时代表人：龙琴舫、吴浸阳、顾梅羹、夏一峰、沈草农、招学庵、查阜西
派别：诸城
师承或渊源：1、王心源 2、王冷泉
有代表性的曲目：捣衣、搔首、长门怨、风雷引、关山月、春闺怨、平沙落雁
上一代的代表人：1、王露 2、王燕卿
现时代表人：1、詹澄秋 2、徐立荪
派别：广陵
师承或渊源：徐祺（大生）
有代表性的曲目：樵歌、龙翔、梅花三弄、平沙落雁
上一代的代表人：秦维翰
现时代表人：张子谦、刘少椿
派别：九嶷
师承或渊源：黄勉之
有代表性的曲目：渔歌、梅花三弄、渔樵问答、平沙落雁、水仙、鹿鸣
上一代的代表人：杨时百
现时代表人：管平湖、杨葆元
派别：岭南
师承或渊源：黄景星
有代表性的曲目：碧涧流泉、怀古引、乌夜啼
上一代的代表人：郑健侯
现时代表人：杨新伦
派别：新浙
师承或渊源：苏璟
有代表性的曲目：渔歌、高山、平沙、潇湘
上一代的代表人：范师竹、释开霁
现时代表人：张冶（味真）、根如和尚、徐元白
派别：浦城
师承或渊源：祝凤喈
有代表性的曲目：平沙、水仙
上一代的代表人：张慕樵
现时代表人：郭同甫
派别：凤阳
师承或渊源：不明
有代表性的曲目：梅花三弄、忆故人、醉渔
上一代的代表人：马秋潭
现时代表人：计钟山
4.在采访工作中的交流和它的作用
“知音”这个名词刻画着几千年来我国音乐家热爱交流的意识形态。为了能满足各地琴人和音乐工作者对交流的要求，我们在一些重点的交流座谈中并向一些重点琴人介绍了下列几种材料：
（1） 放奏各地最优秀的琴曲录音；
（2） 放奏管平湖在组织领导下发掘出来的古曲《广陵散》并展出王迪听写的《广陵散》五线谱；
（3） 放奏许健用古琴曲《流水》改编的民族器乐曲，由中央人民广播电台民族乐队演出的录音；
（4） 本次采访中计划录音的人选曲选预约表；
（5） 国内现存琴谱和琴书的调查目录。
这种交流性的介绍产生了很大的好的影响。除了上面提到的许多收获与此有关之外，我们还取得了以下的成效和教育：
在反应方面：更激动了交流的热情，使原来对录音兴趣淡薄的琴人转变为争取录音，杭州八十岁的张味真先生原来谢绝了录音，但他竟录了大曲《渔歌》；南京黄友葵先生强调《广陵散》的弹出和听写、《流水》改编的大合奏是民族音乐发掘、整理和发展的典型示范；陈洪先生在座谈了记谱上的意见，希望能把指法里的吟猱细节表达出来（使我们发觉收集工作和使用资料不相闻问是无裨于创作的）；南京琴人王生香指出计划录音的人选、曲选表中遗漏了安徽老琴家根如和尚，张正吟指出遗漏扬州琴家刘少椿和胥桐华；上海胡公玄先生指出古琴谱集目录中遗漏了济南的明本《太和斋琴谱》。
在启发方面：济南山东师范学院音乐系主任李华轩先生说，他在四十年前企图把所会的古琴曲写成五线谱给人们作改编器乐曲的资料，有人在他实践中遭遇困难时笑他不现实，因此放弃了，但是在今天共产党的领导下，居然使老年琴家和青年后进合作把从前认为不可能的事变成了现实；他又说，电台民族乐队演奏的《流水》，突现出一种特殊风格的交响气氛，若不是事先说明了是用古琴曲改编的民族器乐曲，他就把它当作东方风格的交响乐曲来听了！最后他表示也要从事这样的工作。西安一个青年音乐工作者听了我们这三种录音之后向我说，她已往在思想上始终认为民族音乐不如西洋音乐，想不到祖国有这样伟大而悠扬的弹弦乐曲，改编到民族器乐中去也变成了一种别有风格的交响乐；她说，她不但对民族音乐感到了兴趣，建立了信心，而且使她的热爱祖国的心情更加激动起来了！上海的姚丙炎和南通的徐立荪原来都未计划奏录《广陵散》，因听到管平湖的录音之后，也争取奏录了，因此使我们在这次采访中收得了五个人弹奏的《广陵散》，四个《碣石调？幽兰》。
这些反应与启发的意义和影响都是很大的，它们超出了我们原来期待的愿望——不只满足了“知音”的要求，而且激发了音乐家对民族遗产的热爱，掀动了人们爱国主义的热情。
5.经验和教训
但是我们的工作也是有缺点的；某些准备工作的细节做得不很够，某些现场工作的检查和交代做得不及时。
我们虽然有发现更多琴人的意图，但是我们没有采取任何具体措施，直到较后，四川省人民广播电台编辑胡文熹同志建议发布关于我们采访古琴的新闻，我们还保守地认为不必“张扬”。后来他坚持发布了新闻，结果我们三天之后就收到了由灌县，长宁，崇庆，三个地方的来信，因而多接触到刘兆鑫，刘湘石，伍洛书三个琴人，因为时间来不及，我们只把在成都的刘兆鑫安排了录音并和成都的其他琴人取上联系，共余二人则未及晤见，也未录音。假使我们在将到某地之前就预先安排发布这样的新闻，那么我们这次采访的收获就会多得多了，这是一个教训。
我们有发现更多有关古琴的文献和器物的意图，但是我们也未采取任何具体措施。直到最后，当我们看到陕西省图书馆的书目中连一部琴谱都没有，正在叹息，陕西群众艺术馆却一次就搬出了五十多部历代的古琴谱集，让我们鉴定选择。原来他们在一月以前就预先派了干部到八个县里去收集民族音乐谱集，使我们能在这五十多种书谱中，发现了清初程雄第二个谱集《松声操》和五四时期北京大学琴师张友鹤的大批手稿。假使我们早时把我们的意图预先通知每一要去的地方，请他们照陕西的办法做，那末我们在文献器物方面的收获也可能更多。这也是一个经验。
我们很严肃、很勤恳地对待录音的工作，在每个地方把老年琴人陪送到电台去，耐心地掌握他们的情绪，耐心地听从他们三番五次地返工重录，耐心地听从电台对时间的安排和变更，抓紧每一琴曲的时间和每一个琴人的性格在有限的录音时间上定好计划作好安排；因此，我们并未遭遇到很大的困难，而能顺利地超额完成了任务。这说明我们在现场的工作方面是做得不错的。可能就是因为现场工作的顺利招致了我们的自满，而忽略了在现场的及时检查和明确交代的工作。以致给汇集全部资料增加了困难，拖长了整理出录音节目目录表的时间。
我们正视了这几个缺点，它们将是我们以后在采访收集工作上的良好教训。
1956年8月1日
