两个音—扩大与缩小
接着上篇所讲之思路我们继续延伸，这一次我们需要的点是半音与全音之间的关系。
其实有的时候我就在考虑，是否音程就是因为两个音之间有了距离之后才产生的呢？当然这个距离我们可以用耳朵识别音高来进行识别，但更具体的方式有没有呢？如果单纯用耳朵来识别的话，未免不够精确，但如果用音响学，也就是运用波形上频率的多少来进行计算的话，又未免太过于复杂而没有更多的作曲理论实际意义。
所以，我们才想到了半音与全音。至少他们算是计算音与音之间距离当中的最小尺码（至少在基本乐理学当中是这样），有了这个作为衡量的尺码，那么我们还需要明白如何去应用它。
其实音与音之间的距离不是一沉不变的，它时时刻刻都在变化，当然我不是指单纯的两音之间的关系，而是一种作曲思维模式规律。音乐其实就是这样，你想去寻求变化，你甚至在创作的过程中会不断的尝试新鲜的事物。当你达到一定的境界之后，你就会发现，你的东西原来是那样的复杂，结果你还是想到退的去找寻以前的状态，当然这些都是后话。我只是说思路而已。
但，不管你有怎样的思路，你的步伐都只能从最基础的慢慢叠加才行，就像是这本书一样，开始只是单音，单个项目，现在也才是两个音的研究，当这一切被从新组合过后，你又会发现另一片的天空，这都是我们锻炼思维能力必不可少的环节。
好，回归正题。我先简单说说原理。
刚才其实我已经说了，两个音之间要想让它稍微变化一下，你所需要的只是半音与全音，举个例子，c-d，这是个大二度，你想不改变二度这个结构体但同时需要让它变化一下，那你可以稍微一动根音（c）或者是观音（d），那就构成了不同的音响效果，但还是二度。
它的逻辑是这样的。我们还是以c-d为例
倍增 增 大 小 减 倍减
c-重升d c-升d c-d c-降d c-重降d 重升c-降d
重降c-d 降c-d 升c-d 升c-降d 升c-重降d
降c-升d 重升c-d
这里面有几个环节需要注意
1.原理是这样，当大变小的时候，只需要整体音程缩小一个半音的值就行了，不管你是根音升还是冠音降，同理可得，当小变大的时候也只需要扩大一个半音的值就行，当然是音程结构不变的情况下，也就是根冠音不换音，这点我就不罗嗦了
2.其可变化的结构是这样的：倍增（半音）增（半音）大（半音）小（半音）减（半音）倍减
3.当遇到纯音程时，大小音就可以不用计算在内了，也就是说，其可变化的结构就会转变为：倍增-增-纯-减-倍减
4.这点，也是相当重要的一点，其实上述的逻辑所得之结果不完全正确，为什么呢？也许理论可以说的通，但从音响效果讲，就不合情理了
把握双音扩大或缩小的音响效果原理一定要掌握两点：
1.不能交叉
2.不能对等
这样的话，以c-d为例，其减音程与倍减音程里的所有音都是不准确或者是不能成立的。
因为减音程的那三个实际效果都是一个单音，也就是重合为一度的音响效果了，实际上你听不出是音程，而倍减音程则是根音与冠音的实际音响直接交叉了一个位置，这样很容易混淆，所以也不可取，又或者说在作曲角度中没有什么实际的意义。
好了，原理讲完了，至于怎么用，留一个课题大家可以尝试一下。
首先，先写一段单旋律的音乐，这个音乐的音符可以不用那么长，乐句最好，然后呢，节奏成自由状态，重要的是使乐句间的每一个音符与音符之间都有关联，在它们中间，你就加点自由节奏中的扩大与缩小技术，想怎么变就怎么变，这样这部作品就大概出现了，感觉有点像拉长的猴皮筋，但如果创作的到位的话，很可能就是一部使人心情愉快的二维油画作品。
当然，至于要不要试，怎么试与如何使用的问题，还是仁者见仁，智者见智的好。
