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基本乐理《关于两个音的再扩展》教程

来源:网络  作者:佚名  时间:2020-06-09    提示:文中图片可全屏

  关于两个音的再扩展

  两个音的娱乐就如同两个好朋友嬉戏一样,更重要的是在于他们之间的协作上。那么到底,这两个音还能有怎样的协作关系呢?这是我们这篇文章需要探讨的课题。

  首先,我们创作都只会遵循了一个前提,就是任何理论都要通过实际的音响效果为依据从而奠定结果,好听与不好听,成功与不成功,实践与打破等等一系列的思想过程,都是由音响效果作为结果的。也就是说,如果理论是因,那么音响效果就是果,理论是提出问题,探讨问题,那么音响效果就是问题所得之结果。仅此而已。

  所以,两个音之间也是如此,而且两个音也逃脱不了音响的和谐关系。非常悦耳的,很悦耳的,一般悦耳的,不怎么悦耳的,不悦耳的,很不悦耳的等等。当然,这不是个绝对值或者一定值,这是带有主观思维意识的,举个例子,F-B,它其实是个增4度,按理来说,它不和谐,但在某些作曲者的耳朵里,它是相当和谐,甚至在某些地区,他们也是不排斥的,你不可能把他们心里的那种音响结构给打破,你只能作为引导,或者是事件的记录者,仅此而已。

  回过头来还是看看这两个音如何搭配吧

  上一篇我们讨论的是它的扩大,让我们再来做个实验,以c-d为例。我们是不是可以不改变任何性质的情况之下,继续扩大呢?那我会选择冠音升高,或者根音降低若干个8度。这样,我们就得到了C-D的扩大值,给它个学名叫做复音程,复音程是在原有单音程的基础上一定改变不了性质的,所以8度真的是好东西,而且这也就是为什么它属于完全或者绝对和谐音程的原因了。

  当然它必须注意几点性质:首先,一个八度之内的音程都是单音程,一个八度以外的所有音程都是复音程,这没什么可质疑的。

  其次,隔一个八度的音程我们都可以在原有的基础上加7,这样得到的数字,就是此复合音程的度数。

  其三,性质不会改变,大就是大,小就是小,纯就是纯,增就是增,减就是减。

  这让我想起了大学时我曾做过的一次实验作品:全曲只用了3分多钟,横向的概念是从单音到多音再回归到单音的概念,纵向有两个分叉点,一个是单音程变化为多个复音程,根音与冠音来回转位,弹跳,这就形成了跟跳跳糖一样的音响效果,然后扩大其单复音程概念,也就是同音程不同音级的两个音都可以运用,这样一下子就变成了所有音都可以应用的概念,只不过要遵循音程关系而已,再加上节奏型的转变,速度强弱的变化。整个曲子就从简单变成了复杂……

  单复音程说完了,再说一个比它还重要的音程协作关系,那就是转位。

  转位很有意思,即冠音根音交换位置,就是这么简单,但一旦做了这个动作,重点在于探寻其中的奥秘。

  这里我们寻求的数字是9,举个例子,2度音程转位过后应该是几度?9-2=7,答案是7度。这个又是什么概念呢,因为原位的音程度数与转位过后的音程度数你怎么加,都是9,你会问了,那么复音程怎么办,首先复音程需要先变成单音程,然后再转位,举个例子,c1-e2,是10度,首先要变化为c1-e1,这样就是3度,然后再转位得e-c1,9-3=6,这样它的转位就是6度。

  至于其性质,当转位过后多多少少会变动一下,小变大,大变小,增变减,减变增,倍增变倍减,倍减变倍增。这里面需要注意的是增八,倍增八的转位,他们可不遵循这样的规律,因为纯八度是个门槛,超越了这个门槛过后呢,就是复音程,你就必须让其还原成为单音程,但增八,倍增八正好是个三八线,你很难说明这个边界问题会造成多大的影响。从理论上讲,他们是单音程,但从实际音响效果而言,他们绝对超越了8度。因此,他们必须先变成八度之内的音程,然后再进行转位。这个理论上的bug很糊弄人,但对于实际操作而言,没什么实质性的作用。

  如果按照以上的说法是不是就可以说,转位之后什么都在变化,其实不然,转位我个人感觉像地球自转,你可以分出白天黑夜,但是你还是在地球上,这点不变,也就是说音程的转位后,其音响效果是不变的,和谐的依旧和谐,不和谐的你怎么转它也是很刺耳的。这点需要注意。

  说完了它的性质,我们聊聊它的应用,其实学习音程如同我们学习半音全音一样,从小的结构去架构大的框架,而音程的转位性质计算法,更多是服务于和弦的转位的,通过两个音的性质去奠定更多音的性质,这就是其原理。

  当然,这种技巧我们在作曲当中是经常被运用到的,你比方说你写个二部吧,当你思路闭塞住了之后,你可以选择转位来改变音响构成,但不会偏离音律轨道。这样的方法还有很多。

  音程转位的另一个作用在于识别,你可以通过转位来识别一些比较特殊的音程,比方说两个相邻特别远的音程,你就可以通过转位来拉进他们之间的关系了。另外,当你遇到了比较大的音响作品时,特别是交响乐,音程的性质是奠定这个作曲框架动机的基础,而音程转位则是一个重要的技巧。

  其实话说到这里我想多说几句,那就是关于音程的性质而言与整个作品的关系,要知道一个动机的构成是从音与音之间的关系开始的,而音程的性质其实在某种程度上是可以决定曲子走向的,换句话说,它可以奠定调式、扩大和声关系、以及单纯作为技术层面因素来完成一部作品,例如音簇。那么其他的问题,我们会在以后摊开来说明,现在就不表了。

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