调式的学问可大着呢，我个人认为此篇我们大可抛开理论知识，直接近距离的去感受调式。
纵观百家之谈，有的说规定调式的是音程，有的说是和弦，甚至我相信也有人说是首音，都有张有度，具以理论之。都对，但我想说，究其根源，调式的根本来源于规律，是音与音之间的一种恒定的规律。
我可以举证几个例子加以说明：
首先，我们把基本音级按照从小到大的顺序排列开，会得到7个，即cdefgab,如果再网上延伸，还是相同的cdefgab只不过频率不一样罢了。那么我们往下延伸的话，也是同样这7个音，因此，我们从表面现象就可以规定其cdefgab是一个调式。那么这个调式大家都应该明白，它是由半音（也就是音与音之间最小距离）全音（两个半音之和）组成，其规律为全全半全全全半。首音为c，主要和弦为大三和弦ceg，也就可以规定为大调式。这些都是基本原理。
另外，我们也可以这么玩，就是从c开始，按照相同音程，比方说是大三度吧，依次向上类推，遇到相同音级即可停止，我们就可以得到ce降a，以此再往上延伸还是ce降a,往下依然，这样，按照其音程规律，我们也可以得到这三个音组成的音列来。（至少很多动机就是这样写的），虽然很多人都会排斥它为调式，但按照理论，这等现象也确实存在。
还有，我们拿音律来解释，就说十二平均律来说吧，它虽然是以半音为规律得来的，但我们也可以这么看，他是按照邻音间的音分值来规定其全半关系的，再往深了说，那就是频率了。而且最为有趣的是，十二平均律，五度相生律，纯律，不管用其什么办法，最终都是得到了一个c大调，但其频率的音分值关系上，彼此又各不相同，也就是说，其实c大调的各音并不是绝对音高的。（具体的理论并不是这篇文章要探讨的，点到为止）。
以上这三种例证，不论是用半音全音关系也好，是用音程或者和弦关系也好，又或者是用音律关系频率关系也好，我们就大致有了一个头绪，那就是，各个音级按照一定规律进行的序列组合，这种组合一旦成功，不管是音列也罢，甚至你就用八度的规律得到一个音也好，那就可以被称之为调式。简单来说，只要有规律，而且是有规可循的，能为之今后作曲用得上的，那都可以一并收入囊中，自然，这里面有两大前提，必须要牢记。
1. 遵循的是实用价值，也就是它能变为一种音乐上的载体，作曲也好，唱歌也罢，只要能为之所用就好。
2.一定要遵循音响效果，当然这里的音响效果不光是指其和谐的程度，更重要的是它的音响效果所带来的那种感觉。
3. 一定要变为动机，这也就是各个音级所遵循调式的根本目的与唯一的目的。
