在过去的100多年中，帕格尼尼的小提琴加农炮（Cannon）一直被妥善的保存在他演奏者出生的故乡热那亚（Genova），由于它极少的被拿出来做公开的演奏或展览，故只要它一亮相，必定能吸引大众的目光，而所有历代的小提琴名家们，更视能使用这把琴演奏的机会，为无比的光荣，也为它更添加了传奇的色彩。.
据说帕格尼尼是在他15岁的时候，因为一次赌博赔上了他原来使用的乐器，正在苦恼无琴可拉时，一位琴商主动的献上这把瓜奈里德杰苏（Giuseppe Guarneri Del Gesu）所制的小提琴给他，供他使用，自此之后的40年，帕格尼尼再也没有使用过这把琴以外的任何一把提琴来做表演，足见他对这把琴的喜爱。帕格尼尼曾在一次演出后向友人描述这把瓜奈里琴的声音，洪亮有如“加农炮”一般，更赞叹地称它为“真理的声音”，从此“加农炮”之名便不径而走，成为这把琴的别称。
帕格尼尼对于这把爱琴，也是保护到家，除非是他完全信得过的维修师傅，不然一般人是绝对没法接触这把乐器的。文献记载，有一次帕格尼尼旅行演出的途中，加农炮因为碰撞而有轻微的损伤，在不得已的情况下，只好找来当时颇负盛名的制琴修琴家让-巴蒂斯特‧维尧姆（Jean Baptiste Vuillaume）来负责维修，帕格尼尼特别提出要求，在整个修复的过程中，他必须全程坐在离乐器最近的地方来观看，结果在不到几小时的修复过程中，每当“加农炮”因维修器材的碰触而发出声响时，帕格尼尼便会紧张得从椅子上跳起来并尖叫，直到整个整修结束，他早已满头大汗，并转身对随行的友人说：「我感觉我的灵魂好像被吞噬了。」
1837年当时渐感自己身体状况越来越不好的帕格尼尼，留下了一封他在世唯一的亲笔手写遗嘱，当中特别交待要把“加农炮”在他死后捐出来给他的故乡热那亚市政府，并在那做永久的保存。3年后帕格尼尼过世，但显然的他的儿子对赠琴这一件事颇不以为然，于是搬出了各式各样的理由，来阻挠市政当局的接收，这一拖竟也让他拖了11年之久，直至1851年的7月，热那亚市政局才终于从帕格尼尼家族的手中，把“加农炮”拿回来并进行保存的工作，而直至今日，这把琴的所有权，依然是归属于意大利政府的。
意大利制琴工业的完美作品
撇开帕格尼尼曾使用过的这个光环，这把1742年制的“加农炮”小提琴本身就是一个极为经典和精致的完美艺术品。它的制作者是约瑟夫瓜奈里德杰苏，是克里蒙纳两大制琴家族之一的瓜奈里家族（另一个家族为斯特拉迪瓦里）中，公认最优秀的制琴师。瓜奈里德杰苏一生所制作的乐器并不多，而保存下来还可以当做演奏用琴的数量就更少了，也因此，每当有瓜奈里德杰苏的乐器进入拍卖市场时，它的价位往往都相当惊人，甚至更超过斯特拉迪瓦里琴，足见其不凡的价值。除了帕格尼尼的这把“加农炮”外，曾被小提琴大师梅纽因（Yehudi Menuhin）所珍藏的“Lord Wilton”名琴，也是出于瓜奈里德杰苏之手，其他的小提琴名家如海飞兹（Jascha Heiftz）、葛罗米欧（Arthur Grumiaux）、柯冈（Leonid Kogan）、斯特恩（Issac Stern）等，也都是瓜奈里德杰苏的爱用者。
自从热那亚市政府接收这把“加农炮”之后，乃至于二十世纪初，这把琴几乎原封不动的保留着它在帕格尼尼时代时的风貌。根据记载，“加农炮”的第一次大维修和整理，是在1937年，由当时意大利最知名的制琴家西萨·勘第（Cesare Candi,1869 -1947）所操刀，由于年久失修，并缺乏使用，当时琴的状况并不理想。Candi维修的宗旨是以“复原琴本来的状况”为主要目的，所以他还是坚持保留原来乐器上所有的原始配件。不过，随着90年代中期，这把琴逐渐的开始再被使用在演奏场合上，原始的一些设定也就越来越不符合现今小提琴演奏的需求，加上维修的次数越来越多，要保持它原来外观的可能性也就越来越低。在90年代后期的几次整修中，维修人员已把原来琴上的配件如指板、琴桥、调音栓、马尾等全数换掉，并分别加以收藏，而“加农炮”也变身成为一把更具现代感的乐器。
阿卡多
一般民众若想要亲眼看见这把乐器，目前大概只能借着它被外借演出的场合，或是亲自去趟意大利的热那亚，才能一亲芳泽。但还有一种方式，可以藉由市面上发行为数不少的录音版本，来认识这把无价之宝的美丽之声。小提琴家马西莫·夸尔塔（Massimo Quarta）曾用“加农炮”录制了全套的帕格尼尼小提琴协奏曲，爵士小提琴家丽贾娜·卡特（Regina Carter）也用过这把琴出了一张爵士乐专辑，但当中最经典的，还是要算意大利小提琴家阿卡多（Salvatore Accardo）用这把“加农炮”为DYNAMIC所录制的一张小品集，这当中收录了相当广泛的曲目，如帕格尼尼的随想曲，勃拉姆斯的匈牙利舞曲，德彪西的月光等等，可以多方展现这把琴音色。
