卡尔·弗莱什(Carl Flesch,1873-1944) 是世界著名的匈牙利小提琴家教育家，从事小提琴演奏与教学，在国际上享有盛誉。年少时先后于维也纳及巴黎音乐院习琴。后来他定居柏林，他既是独奏家，也热爱室内乐，更是一位具有巨大影响力的教师！他生前教育的后进成名者甚多，如大家熟知的著名小提琴家罗斯泰尔、戈德伯格、特米安卡、谢林、哈恩黛尔、内弗、奥德诺波索夫等人都出自他的门下，都是一时之俊杰。一代宗师卡尔·弗莱什其影响力至今仍存在于小提琴界，他教育出非常多伟大小提琴家与乐团首席，如今他的徒孙有不少是乐坛的佼佼者。罗斯泰尔为了纪念他，于他逝世后一年在伦敦设立了小提琴竞赛“弗莱什奖”，该项竞赛每两年举行一次。
弗莱什除编订出版了许多著名小提琴乐曲和练习曲的优秀版本外，还根据自己多年的教学经验，撰写了大量小提琴演奏理论方面的不朽之作，国外已出版的有《小提琴演奏艺术》、《小提琴演奏的发音问题》、《基本练习》、《音阶体系》以及《小提琴指法艺术》，后者是卡氏于1944年逝世前不久才完成的理论巨著，意大利版（1960年）书名为《小提琴指法高级教程》，其中包括228位世界著名作曲家和小提琴演奏家的598首乐曲、改编曲和练习曲，汇集谱例1874条，是当今世界上小提琴指法的集大成之作，人称小提琴演奏的“指法辞典”，梅纽因称它为“小提琴演奏者最实用的指南”。
卡尔·弗莱什(Carl Flesch,1873-1944)于1873年生于匈牙利的小城莫雄，在经历维也纳的学习阶段后，最终毕业于巴黎音乐学院著名的马尔西克班上，以其各方面优异的演技投身于小提琴演奏，并取得了十分辉煌的成功（这其中包括在柏林的那场轰动整个世界的系列演奏会，这又是一个创举），巨大的天才能量使他不能只把自己仅仅局限在一个演奏家的狭小天地之中，在演奏的同时，他开始了漫长的教学工作，足迹遍及世界各地，最后于1944年11月在瑞士的卢塞恩自己的寓所中平静的走完了他人生的旅程。留下六本有关小提琴的著作，它们犹如在小提琴的烛光照耀下的新约圣经。
这几本著作分别是《小提琴演奏艺术》、《基本练习》、《音阶体系》、《小提琴指法概论》以及《回忆录》。其中《小提琴演奏艺术》和《小提琴发音问题》是小提琴学习者进阶的必读书目，达到一定的程度如果没有一定的理论基础那是不可想象的，而弗莱什的这些理论书籍正好填充了这方面的空白。同样《回忆录》中也是一个惊人之笔，其惊人之处在于弗莱什论及他自己的才能、局限和遇到的困难时的坦诚和客观。
马克斯·罗斯泰尔在此书的原序中说：“只有真正伟大的人物才会在自我剖析时表现出深刻的洞察力和勇气。如果没有卡尔·弗莱什在小提琴领域的研究、著述和教学中发信和重大和持久的影响，当今高水准的小提琴演奏是绝对无法想像的，这乃是一个众所周知且无可争辩的事实。
一位如此卓越的大师对同时代其他小提琴家、大提琴家、钢琴家、指挥家、甚至音乐评论家进行深刻而透彻的论述，使所有的音乐家，尤其是小提琴同行都深感兴味。就我所知，在小提琴演奏史上，这几乎是第一次由一个真正胜任此行的人如此权威地、细致地评说年轻一代无从了解的小提琴家和其他音乐家。当我们和后人读到弗莱什对帕格尼尼的琴艺客观而详实可靠的论述，而非过去那种添油加醋、凭空杜撰且多半很外行的神话时，谁不心驰神往？当然，从今往后，历史将借唱片和录音而如实传承。如果其音质不随着时间的推移而退化，将给后人以相当准确的呈示。
不但马克斯·罗斯泰尔对此书给予了极高的评价，而且梅纽因也说：“本书在许多方面的论述是权威性的，富有魅力的。历史的看，它不仅是某个被忽视的领域中的一座里程碑，而且是一位伟大的小提琴家兼音乐家个人辛勤耕耘的写照”。P·罗兰特曾说：“论述是在弦乐教育中最早支持人体动作的一例。他在自己的教学中强调了正确动作的重要性，正如他在教他所有著名的学生那样。”
约翰娜·玛茨
卡尔·弗莱什生前拥有过好几把名琴，著名的有：Guadagnini ex-Vieuxtemps名琴(1913年前使用)与 Pietro Guarneri (1747) ex-Flesch,Duc de Camposelice 名琴(这把琴后来在弗莱什过世后曾为传奇女小提琴家约翰娜·玛茨(Johanna Martzy 1924-1979)所使用)。
除此之外，卡尔·弗莱什在1907年起拥有Brancaccio Strapari(1725) 名琴，但在1928年纽约股市交易中他输光了所有投资的钱，迫于无奈他只好卖出他心爱的Brancaccio Strapari给银行家Franz von Mendelssohn！只是没想到这把 Brancaccio Strapari的厄运不只如此，在后来某次同盟国对柏林的飞机轰炸中，这把琴随之毁灭……。
