大家都知道要把小提琴拉好基础非常重要，然而愿意长时间在基础上练习的人却是少数，而那些拉琴拉的好的人却是在这部分做的非常彻底，甚至是已经是职业演奏家的人们也持续在做这样的练习，因为这些练习对于拉琴的人来说就是最好的保养品。
运弓练琴
这个从最初学琴时后的练习其实应该要持续的，但是着重方面和要求程度上都是可以提升的。运弓需要多少弓毛，可以做出自己要的音色，弓速很快或很慢又要如何控制平稳，甚至如何拉出难听的声音，柔美的声音，都需要你敏感的右手，训练自己的手感才能让自己的右手控制自如，定期的空弦运弓练习很重要也很有用。
音阶练习
这是最大最重要绝对不在任何学习阶段停止的。左右手协调性最佳训练品。对于音阶的练习方式每个老师有不一样的指导方式，但是如何拉的干净，速度可快可慢，左右手放松，把位换的干净，平均或是有起伏的音色这些应该都是永远有进步的空间，需要持续练习，应该练到不需要暖身都可以马上拉出一段流畅的音阶。音阶从两个八度，三个八度增加上去……或是双音及半音阶的练习，这些都是未来是否可以拉琴拉的比他人好的重要关键，甚至可以说，如在初期学琴没有好好练习音阶，就错过了打好左右手基础的黄金时间，有天你会发现那些所谓的大曲子其实都藏有大量的音阶和琶音。
练习曲
练习曲的重要性是与音阶同等级的。既是是练习曲就是为某某种“练习”所量身订做的。我发现许多学生在练练习曲时后会注意力放在如何把音跟分奏拉对而已，却看不出那首练习曲在练什么“技巧”。音与节奏是暂时的，相信拉过那首曲子之后你就会忘了，但是如果有学到那首练习曲的技巧“才是会跟着你一辈子受用的，将来才有机会在曲子里面学以致用。我鼓励学生在没有太多练习时间的情况下，不一定要把整首练习曲练完，时间不够的情况应该是可以挑一段或是最少一半减量好好将里面的技巧学会，反而比较重要。整首曲子音都拉对但是却是连卷带追的完完全没有意义的，另外练习曲教材的选择我推荐的是大师们所留下来的教材，选择那些在国际上被认同的大师小提琴教育家，自己会拉又会教的教材比较好，我老师对我的练习曲要求都是几乎每本每首完整的练习，一周要可以通过一首，有时两首，我认为那是不错的进度跟效率，可能最后几首对于当时程度过难的没有练习不用太介意。以下的教材是我所推荐的，也分享我是在哪个阶段接触的给各位参考。
小学六年级以前
费华(WOHLFAHART)练习曲六十首
凯撒(KAYSER)练习曲
马沙士(MAZAS)第一册
马沙士(MAZAS )第二册
国中时期的练习曲是
克罗采(KREUTZER)42首练习曲
费奥尼罗(FIORILLO36首
赛夫西克(SEVCIK)把位及合弦练习教本
罗德(RODE)随想曲(练过少许几首，也是一本不错的教材)
另外需要一提的情况，如果可以的话请尽量买原版谱不是中文版的翻版版，因为曾经有发现过一些错误在里面。
以上的教材都练习过之后，在我国二的时候我的老师第一次让我尝试帕格尼尼的随想曲，在那之后我就没有用过其他练习曲教材，等于利用随想曲来训练小提琴的技巧，从国中到大学阶段帕格尼尼随想曲是我一直都有阶段性恋学习过的。必须要强调这二十四首曲子并不能把他当成练习曲拉，因为他的音乐艺术性写的比一般的练习曲好太多了，但是如果可以都把这二十四首练的非常好，应该大部份的小提琴技巧也都没有问题了。我的第一首随想曲是第十首，透过老师的帮忙我学习过超过一半的随想曲，其他的算是自己摸索学习过，也把全部二十四首了解需要什么样的技巧条件才能演奏。个人认为觉得如果是一开始要接触随想曲，可以从几首比较简单的开始。第二、十三、十四、十六、二十是我认为比较简单上手的，另外最著名的的二十四首其实在里面也不算难，如果在某几首有障碍一直无法突破也建议暂时放弃过些时候在尝试，毕竟这辈子会有机会表演随想曲的机会不多，也不是会拉好每一首随想曲就代表琴艺很好。大师海飞兹就是其中一位没有录过全部二十四首随想曲的大师。不需要用拉过多少随想曲来肯定自己。
以上提到的三大方项基本练习，可以开始的越早越好，如果现在才意识到赶紧开始也绝对会在你的琴艺上有帮助，但是记得这些练习绝对要是“持之以恒”才有办法看到效果。
