小提琴琴颈配合指板是演奏者抒发音乐内涵的最重要部位之一，应该让演奏者能够运用自如地表达情怀。所以对于琴颈尺寸的要求特别严格，这里的误差必须控制在毫米的范围内，否则会影响到控制音准，也会对最终各部件的组装带来不便。特别需要注意的是颈体长度、弦枕与领的对位、弯角处弧度的流畅、喉的形状和跨度、接榫面的形状和尺寸、脚跟与钮的匹配、指板表面与指板间的配合、指板的投射高度、指板的倾斜度、颈的厚度和带上指板后的总厚度等。
小提琴琴头制作之琴颈
1.制作面板上的音孔时已确定了琴马横向的中心位置，也就是说琴体弦长已经确定。而且它的长度对于各种提琴，都有比较确定的常规尺寸。琴颈弦长与琴体弦长的比例又有严格的规定，小提琴和中提琴是2比3，大提琴和低音提琴是7比10。即使制作时琴体弦长会有些离散，但琴颈弦长要与它严格地保持这一比例。
2.弦枕与指板的交界线，必须与领顶端的倒边处于同一位置。演奏者对第一把位的确定，就是靠左手大拇指和食指对领和弦枕的感觉来定位的。而且琴颈弦长也是从这里开始，它的长度是用圆规从弦枕与指板接合处的琴颈指板表面，量到接榫处的面板顶端，以直线距离为准。从面板顶端到接榫面的长度，就是接榫面的镶嵌深度，它包括面板边缘(裙边)的宽度和镶入端木块中的深度。
3.颈跟处喉的形状成抛物线状，或者说像半个椭圆，这个形状使演奏者的大拇指勾住它时没有不舒服的感觉。喉的弯角不要做成平坦的样子，既不美观也使手指缺乏明显的感觉，因为这里是演奏者定位高把位时重要的参比部位。从弧的顶端即喉的中心线处，到接榫面处的面板顶端，用圆规测量出的距离也有规定。这一尺寸兼顾了琴颈的强度和人手的极限。
4.颈跟的接榫面成梯形，尺寸与多方面因素有关。顶端的宽度由指板的宽度决定。先在指板的正、反面都画上中心线，然后把指板的顶端对准基准线，正反面的中心线都对准颈的中心线。接榫面顶端处指板的宽度，就是接榫面上端的宽度。脚跟处的宽度则由背板上钮的直径决定，制作毛坯时略留些余量，以后与钮一起修整。接榫面的高度由几处尺寸累加确定，包括琴颈镶嵌到琴箱上后，琴颈的指板表面(相对于指板来讲是指板的底面)突出在面板边线之上的突出高度，面板边缘的厚度、琴体顶端的侧板高度，以及留出几毫米与钮匹配时需要的余量，累加的总高度就是接榫面的高度。对准中线之后，上、下宽度之间的联线，构成一个两侧对称的梯形接榫面。从琴颈指板表面的侧边到钮的边缘，在脚跟两侧构成了两个斜面，也就是接榫面的侧面。接榫面在制作毛坯时已经加工好角度和表面光洁度，此时用大尺寸的平口凿把两侧的斜面修整好。脚跟的底面与接榫面之间此时会有个角度，暂时先不作修整。以后镶嵌琴颈时随接榫面在琴体上的角度，以及底面与钮表面的相互匹配而定。
5.琴颈上、下部的厚度也是根据方便演奏而定的，带上指板后的厚度是兼顾两者而得的尺寸。为了使琴颈具有较高的硬度，又要让演奏者演奏时有好的手感，修削颈体时就应使它成抛物线的形状，这样可缩小琴颈下侧两指间的间距，但颈体仍保持需要的厚度。另外，整个颈体不要像根棍子，让它的底面略带些向内弯的弓形，弓背偏向在上部1/3处，这样既能增加美感又方便演奏。过于粗大的琴颈不仅看来笨拙，而且会影响音色。往往把粗大琴颈的底面去掉些木料使它粗细适当，这样不仅更美观，音色也可能会得到改善。
6.如果需要制作指板的倾斜度可在此时完成，小提琴和中提琴的高音侧低于低音侧。小提琴琴弦E弦侧比G弦侧低1-1.5毫米，可沿着颈高音弦的侧面，画一条需要降低多少高度的直线。用刨在颈指板表面刨出一个均匀而平整的横向坡面，将来粘上指板后指板就会有需要的倾斜度。大提琴正好相反，高音侧比低音侧高2-4毫米。
7.琴颈上各部分的细节基本完成后，把指板对准基准线和中心线，用稀的胶水点状地粘到颈的指板表面上。由于涂胶后指板可能会滑动，为防止错位可以暂时在基准线处钉一个小钉把它固定住。在镶嵌到琴体上之前，最好把琴颈上能做好的工作都在此时完成，因为安装到琴体上后更难操作。
