古琴的多层次音色/野韵

　　古琴的多层次音色

　　野　韵

　　古琴音乐的开展逻辑虽然是以单声旋律为主，但是多层次的音色变化，却能起着面与体的作用；从而形成较丰厚的音乐。

　　琴曲的旋律是以右手弹奏的实音构建成框架。左手的走手音游走其间，将实音点连成起伏的音线。而余音的吟猱振动，将音线渲染扩散成面。这其中加入了散音和泛音的对置，罨和爪起等半虚实音，以及撮和拨剌等和音效果；进一步增添了音乐的厚度，从而形成具有延远、宽广、深厚的三维音像。

　　古琴音乐的三维性不像西方音乐那样的厚重音块，贴切地说，是水墨画般的轻盈而又具立体感。这是它能表现细腻情感，蕴含丰富意韵的原因。

　　古琴的实音弹奏，有泛音、散音和按音三种音色。

　　泛音清脆透明，能奏出连贯的旋律，并常以整个乐段形式出现。琴曲的开头和结尾就常用泛音乐段，使人有乐从天降又复归自然的天籁之声的感觉。琴曲中间泛音乐段的穿插，则令人清新舒畅，起着乐思转折的作用。泛音乐句或乐逗偶尔也出现在按弹的乐段中，它能产生鲜明和强烈的色彩对比，给旋律以层次上的装饰和美化作用。

　　实弹散音低沉浑厚，也常构成乐句作为引子用在琴曲的开头。音乐主部的散音弹奏，则多作逗顿用在乐句末或歇息处；同时散音的嵌入衬托也能起着和声的效果。另外，滚与拂的连串散音是极具色彩性的，是情绪和气氛渲染的有效技法。

　　按音实弹，沉着坚实，是构成琴曲旋律的主干实音；然而它要配上左手的游弦虚音才能显现其灵动性。一是走手音：按弹后指循弦走，加上下指的绰注，自然能将音点贯串成线，连绵起伏。一是余音的吟猱：按指轻摇，化一音之余为多个小音，来回振动，能将音线张开扩展，产生疏朗空灵的美感。

　　古琴里还有一类以左手指磕弦或拨弦发声的触弦音技法，包括了罨音、掏起、爪起、带起等。发音效果没有右指弹弦那么明晰，也不像左指走手音那样沉扑。它是界乎实音与虚音之间的半虚实音。这些触弦音音量稍弱，所以在乐曲中，多是以经过音出现，填充嵌镶于按弹实音和走手虚音间。而爪起、带起等更多用于句末或段尾，起着串连后面乐句或乐段的作用。

　　古琴音乐的开展虽然是以单声旋律为主，其中也有和音的处理。它是以撮、拨剌、如一、双弹等双音出现。这些双音大都是同音高、八度或两个八度；五度偶尔用到，三度很少。严格地说，这不能算是和声功能的，其作用基本上是音量的强化或音色的装饰。然而，因为古琴弦长，其振动可以持续很久，某弦的散音余振，配上另一弦的按弹音或走手音，却是能形成很复杂的和声效果的。