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陶笛吹奏技巧

来源:网络  作者:佚名  时间:2024-02-21    提示:文中图片可全屏

陶笛吹奏技巧你掌握了吗

一、手形

以最自然的姿势把持陶笛,手指按孔的正确位置应该是第一节手指的指肚,不要用手指的指尖按,初学者最易犯的错误就是用指尖,这样就会导致因按孔不严而漏气,发音不准的情况,应把手指指尖全部向前移,平盖在音孔上即可避免手指漏气的现象。检查有无按严密的方法是:先用力按孔,再放开,伸手看看手指肚上是否有明显、完整的圆圈压痕。如果有,那说说明你已经按得很紧密了;反之则说明没按紧、有漏气。

二、陶笛的吹奏姿势

1.立式:站立吹奏时,两腿直立,两脚分开与肩同宽,两腿稍分开,一脚在前,一脚在后,身体重心落于两腿之音,面向正前方,两眼平视前方,头正,肩平,挺胸,双手持住陶笛,两肘自然抬起张开,不能夹着身体。

2.坐式:坐式要求上身和立式相同,坐椅高矮要合适,腰部要挺直,切忌一条腿架在另一腿上,否则不但姿势不雅,同时影响正确呼吸。

三、吹奏口型

将吹口轻轻放在下唇上,吹口的位置在上下两唇之间,不可以用门牙咬住吹口,也不宜含得太深,嘴唇不能盖住出气孔。

四、怎么吹出正确的音

初学者很多都是拿着陶笛就吹,没有掌握其正确的吹奏方法,吹出来的音含糊不清,舌头在陶笛吹奏中有着非常重要的作用,吹奏陶笛时,音头用吐奏(轻吐)将舌头轻轻的吐一下,舌头作“TU”音(音:吐,用T表示),初学者一般会用呼来吹气,这样吹出来的音就会软弱无力,再者就是不要鼓腮,这样会影响到气息的运用,还会造成吹相不雅。

五、气息运用

人的正常呼吸分为吸气和呼气两个阶段,日常生活中呼吸是一种下意识的动作,吸气和呼气时间大致相同。但在吹奏乐器的演奏中,要求吸气短、呼气长,这需要吹奏者根据乐句的结构有意识地加以控制,使呼吸服从乐句。掌握好正确的呼吸方法是吹好陶笛的关键。

1.吸气:吸气时口腔、鼻腔迅速打开,口鼻同时很快将空气吸入,这时横膈膜下降,胸腔有明显的扩张感,这就是演奏过程中常用的胸腹式结合吸气,这种方法吸气量较大,不易有疲劳感。

2.呼气:如果吸气是发音的准备阶段,那么呼气就是真正的发音阶段。正确的吸气是为了更好地呼气。呼气过程靠唇部肌肉与腹部肌肉有机配合与控制完成。以发“嘟”音时呼出的气流来吹奏陶笛,要求气不能散,吹奏无杂音,出音饱满而坚实。通过腹部肌肉的控制使呼出的气流均匀、平稳,不能忽快忽慢、忽强忽弱,出音才会平稳而厚重。

3.气息的练习方法在正前面距离1米处挂一白纸,双手放至小腹,上身向前微倾35度,深呼吸至小腹(丹田),慢慢呼出吹动前方的白纸,使之保持一定的角度,以此判 断气息是否平稳。长音练习、长音练习是所有吹奏乐器的基本功,它将直接决定将来演奏水平的高度,所以一定要认真到位的练习。长音练习主要是训练一口气平稳吹出的长度,通常一口气只吹一个音,尽可能吹的绵长饱满,然后换气在换下个音同样吹八拍。

吐音练习

1.单吐:单吐是锻炼舌头的灵活性,特别是连续十六分音符的单吐更为突出,初学者往往由于连续密集的吐音,使舌紧张劳累,应用慢练开始。
单吐的奏法:保持正常的口型,舌减略向下弯曲,顶住吹口,当气流外冲时,迅速后收,作如发“嘟”字音的动作。
2.双吐:双吐多为T、K,K音发音清晰的方法:口腔尽为缩小,舌尽力后收使舌根产生一定的紧张度。奏K时,要急促有力,为了使K与T的力量和音量尽量均衡,可单独练K:双吐(TK),不仅要求速度快,更要求发音清晰并具有颗粒性,要尽量缩小口腔的方法吹奏。
3.三吐:一般分为前十六“TK T”和后十六“T TK”。三吐练习要建立在双吐练好的基础上。
4.八度大跳:在练习八度大跳时注意发音要饱满

技巧部分

1.滑音:分上滑音和下滑音,滑音要奏得圆润,滑音是靠手指的渐开渐按和气息渐强渐弱相配合而发音的。

2.打音:是在本音的下方音孔打孔得音,手指的运动方向,应是直上直下,要求有力度,干净,利索,不带滑音效果。

3.指颤音:指颤音的奏法是,奏本音的指颤音时,上方的手指上下均匀的快速运动(颤动),练习时在手指放松的前提下,尽量抬高些(上下距离大一些),由慢渐快的练习。

4.垫音:垫音练习的方法,用气不用舌,当气流外冲时,本音孔上方的按孔手指随着气息的急速喷吐而速开速闭。垫音一般不标音高位置,根据演奏方便和需要而定,垫音速度要快,不能因垫音影响正常节拍、节奏。

5.花舌:亦称嘟噜,是先将舌尖放在上牙根上方,利用气流外冲的力量,使松弛的舌尖产生快速、均匀、有力的颤动。

揉音(吟音)

如果你想要能够把陶笛吹奏的有感情,让人家有一种" 情感的冲击"的话有一些基本技巧是一定要练会的,无法让任何人有所感动的吹奏,是称不上"音乐"的,"揉音"就是一个这样的重要技巧,将它用的洽当常常能付与音乐生命,这也是初学者一定要会的技巧之一,虽然现在的许多乐器,有把揉音滥用的现象,但是没有使用揉音的演奏,却会让人觉的平淡乏味,其实揉音切合一般句子的感觉、依著叙说语句时的起伏去加强音乐中某些音或句子。

首先,先让大家知道,什麼是揉音,揉音这个名词的由来是由英文(Vibrato)这个单字翻译过来,陶笛的揉音不是用手来揉,但为什麼要叫"揉"音呢?原因是来自小提琴类乐器的揉弦动作,所制造出来如波浪般有幅度的声音,这个动作英文叫Vibrato,中文翻成揉音,而管乐器所吹奏出来如波浪般,及声乐唱出来的"颤音",英文都叫Vibrato所以吹管乐器也研用"揉音"这个翻译,但声乐则翻成"颤音",那麼Vibrato到底有几种呢?大致说来有三种:一是颚震,二是腹震,三是喉震。这里所谓的『震』并不是震音,而是指做Vibrato的方式。这三种怎麼用,在陶笛来说,应该用的是第二种--腹震,颚震通常是萨克斯风这类竹簧片发声乐器在用的,而喉震则是声乐在用的,正确的腹震的吹奏方式要如下图般隐定的波浪型振幅,而不是脉冲的方式。
练习方法:

首先拿起你的陶笛吹一个音(开始时最好吹E音),练习时,一开始先练习脉冲式的吹法,对著陶笛吐…呼…呼…呼…呼…呼…呼…呼吹气,这时你会感觉到腹 部会随著呼呼呼的音而震动,再来的练习需要比较长时间的持续练习,吹的时候把原本断开的呼、呼、呼音连接起来,尽你所能的把吹进去的音降低,然后升高回来,像是对著陶笛吹‘吐..呜...呼...呜...呼...呜...呼...呜...呼...呜’,中间要连起来,不能断掉吹出来的音要像上图的波浪型,这时候腹部是会随著音而运动,吹奏的时候,要放轻松,任何紧张的,手部的、口部的多余动作都是错误的,不该出现的动作。先练习频率慢的,不要一开始就想要像宗次郎或是谁谁谁一样快,这个练习,像是篮球原练运球基本动作一样,要持续不继的练习,才能熟练它,等到吹奏练了之后,开始慢慢加快频率,这时候会感觉到腹部前后震动,横隔膜上下震动。最后的练习是要能够控制它的频率快慢,可以先练习由慢到快,再由快到慢。

如果不加任何技巧来吹的话,虽然吹得很简单,但是没有韵味,就是声音很干,毫无变化,还不如电脑的MID声音。因此我们要在曲中加入一些演奏技巧使曲子更动听一些。滑音和倚音是比较常用的。

滑音

滑音能使陶笛的声音更加华丽,流畅并富有色彩,滑音一般分为上滑音和下滑音两种。首先讲上滑音,上滑音在谱上用反抛物线标识上滑音由低音滑向高音,演奏的方法就是手指由低音向下一个要吹的高音抹动抬起,要打开的那几个手指同时缓慢地抬起,不要产生杂音。

简单的一句话:手指由直接抬起变成抹动抬起,上滑音的效果自然出现。下滑音和上滑音相反从标识符号来看它用正抛物线来标识,从演奏上来看它是由高音滑向低音,其演奏方法是,手指由高音孔向低音孔逐渐关闭,也就是由直接关闭变为逐渐关闭,下滑音就自然出现。上滑音和下滑音要多多练习,做到随心所欲地使用,不要因为想着要用技巧而产生停顿,卡音的现象,更不能影响时值。陶笛的演奏中有了上、下滑音的点缀,音乐的表现力会更强。从微观上来看在慢板的演奏中,几乎每个音都采用了滑音这一技巧,区别在于所占时间的长短,手指接触音孔时的感觉,特别重要,这是决定音乐优美与否的重要因素。

倚音

在谱上加在一个音的左上角的一个小小的音符叫单倚音。在小音符的下面加两条横线,用一条弧线把它和本音连接起来。加在一个音的左上角的小音符在两个以上的叫复倚音,也用弧线把它们和本音连接起来,是一个非常短的音。

『倚音』说占用的时间是从本音中抽出来的,不能增加原有拍子的时间。吹奏单倚音时,小音符用吐奏,本音不用吐奏。如果单倚音在强拍上人、音符就要吹得强一些。吹奏复倚音时,第一个小音符用吐奏,其他音(包括本音)都不用吐奏,但要吹得连贯些,因为几个小音符只占本音对值的一小部分,所以吹得越快越好,演奏的时候手指要灵活连贯。如果复倚音在强拍上,则要把本音吹得强一些。技巧用得好就会给曲子增色,但用得不好的话,会使曲子很难听,某些音的修饰是在用心演奏的时候有心而发的,不用太做作。

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