进入到21世纪以来，中国手风琴作品开始有了进一步发展，我国著名的青年手风琴演奏家开始改编创作带有中国民族音乐特色的手风琴作品。
例如 《贝加尔湖畔》、《在水一方》、《夜来香》、和 《烟花易冷》等，将这些具有中国上海时代经典特色的老歌改编成手风琴作品，既丰富了原有作品的改编类型，更融入了现代化的流行元素，让作品的可听性得到了极大的展现，更对手风琴这种演奏乐器的推广奠定了有效基础。
同时进入21世纪后，手风琴作品最突出的特点就是和传统的演奏技法相比，更加的细致和熟练，更注重对肢体的重视，让肢体辅助在演奏中起到积极作用。
例如在手风琴作品演奏过程中，对于演奏者的腰部力量、肩部力量、臀部力量、手肘力量、手腕力量和肌肉的力量控制都提出了要求，对于三连音和装饰音有了更加细腻化的处理。接下来就以相关的作品，对这些出现的技法展开相关说明。
三连音：三连音的演奏是每一组三连音都在第一个音上标记重音记号，但并不是真正演奏时将其均等为三等分。这里的重音指的是此音需要格外强调，所以在三连音的演奏中对第一个音的发声非常注重。
要求演奏者提起风箱，准备发力，右手缓缓触摸键盘后配合风箱发力，然后借助风箱缓冲过程延长第一个音的发音值，最后带出后两个音。这种发力技巧，在听觉上就会让观众们感受到是加重了第一个音的力度，改变原有三连音的演奏效果。
反拍律动：这种技法在手风琴演奏中也有展现，一般情况下，这种反拍律动技法在演奏时不能发力迅速。它的发力和三连音的发力做法有些相似，但是在尾音处理中和三连音有所不同，这种反拍律动技法在尾音处理中要注意快速收回，整个音调非常的干净，同时音和音之间的连接不能放松。这对风箱的把控掌握要求非常高，只有这样才能够保障整个曲目旋律的连续完整性。
颤风箱：这种演奏技法主要是为了对乐曲中的优美感情进行表达，借助这种形式能够表达出作品中蕴含的情感。它的技法相当于弦乐曲中的揉弦效果，借助这样的手法，能够点缀单调的长音。
颤风箱常用的两种方法：第一种是在演奏者左手放松的情况下，手腕贴紧琴身，手掌张开有节奏地轻颤风箱，这种方式一般是由快渐慢，但是具体的使用需要结合乐曲的情况。另外一种方式是支撑风箱的左脚脚跟向上踮起，有节奏地踮颤风箱。有一些乐曲中可能需要两种手法都应用，这就对演奏者有了极高的要求，需要左手和左脚同时发力。
在现代流行的手风琴作品中，要表达出作品的优美意境，对风箱的运用就非常重要，这要求演奏者在换风箱时要平稳，一定不能在演奏过程中让风箱过于晃动。
换风箱时，还要把握时机，避免风箱过早或过晚的地晃动，给曲目整体性造成影响。这些动作都可以借助于肢体来协调完成，这样能够帮助演奏者更好地掌控风箱。
