1951年，约翰·凯奇按中国《易经》掷硬币算卦的方式创作了《变之音乐》（Music of Changes）之后，莫扎特在1787年创作的《音乐骰子游戏》（Musikalisches Wurfelspiel，K.516f）便经常与其相提并论，被认为是与20世纪偶然音乐理念一脉相承而“出现在18世纪的一些琐碎的例子”。
约翰·凯奇《变之音乐》是他1951年前后根据《易经》算卦的方式，通过投掷三枚硬币而创作的四卷本钢琴作品。凯奇在他的《沉默》（Silence）一书中记录了作品的创作方法。简述如下：
凯奇首先预置了填满了具体音乐内容的若干表格。凯奇将这些具体内容称之为“元素”，也就是他后续投掷硬币时所选择的音乐素材。这些元素按声音、速度、时长与力度分成四类。除速度只预置一个表格外。声音、时长与力度各预置8个表格。除这四类表格之外，凯奇还预置了一个叠加表格。在凯奇看来，这个叠加表格是用于统筹“在所给结构空间内总共发生了多少件事”，也就是将前四类表格中各元素组合到一起时的一个组织方法。
声音、时长与力度三类表格，每个表格用横8竖8的方式排列，每个表格里其64个内容。而每类表格中的各元素则“充分利用了《易经》中的阴阳论思想，把构成音乐的各要素分成两种相互对应的方面来考虑”，每类元素都处理成不同层面阴阳对立的两个组成部分。比如声音表格中，每个表格有32个无声和32个有声。32个有声里又有12个乐音，其他则是噪音。在力度的表格中，每个表格只有16个元素是运动的力度，也就是不同幅度的渐强与渐弱，而其他则是固定的力度级别。由于整个作品运用了比例记谱法。五线谱上2.5厘米长度等于一个四分音符的时值，所以在时长表格中，时长就被分成各种形式的分数组合。这三类元素表格中有些元素被凯奇称为“凝固的”，也就是被选中后还可再次选用的，有些则是“流动的”，即选用后便不可再用。速度表格只有32个元素，并包含一些没有内容的空格。这些空格如被选中，则意味着音乐保持之前的速度。
在这样庞杂而又充满内在逻辑的表格面前，凯奇用《易经》算卦的方法，以硬币币值的一面为阳，人头像的一面为阴，投掷三枚硬币得一爻，投掷三次得一个八卦，投掷六次则得一个六十四卦，表格水平方向的8个部分与8个下卦相对应，垂直方向对应8个上卦。用这样的方式在上述若干表格中选择音乐元素，然后依次记录在乐谱上。
从表面上看，这个作品的创作方式具有极强的偶然性，但凯奇预置的元素表格却是精心设计的。所以无论怎样偶然选择都不会跳出这些预置元素的范围。这种事先对音乐各元素进行预置的创作方法，与同时代全面序列代表作品、布列兹（Pierre Boulez）的双钢琴作品《结构》（Structures）如出一辙。甚至凯奇作品中对音乐元素的分类也与《结构》相似。但与《结构》不同的是凯奇将选择元素的权利交给了骰子而不是作曲家。这一点也可见偶然音乐与全面序列音乐之间的近亲关系。两位作曲家也曾在1951年的通信中就这两个作品互相交换过意见。
