在1769年的10月27日，当时年仅十三岁的莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart)已经是萨尔斯堡宫廷管弦乐团的小提琴首席，而他的父亲里奥波得 (Leoplold Mozart)，自1763年起就担任该团的指挥。到了1772年的5月，莫扎特找到一位新的雇主，也就是跋扈的阿赫华大主教。莫扎特一方面从事作曲及钢琴演奏，一方面想谋求更好的职位，然而却未能如愿，因此莫扎特便继续在萨尔斯堡宫廷服务，直到二十五岁决定到维也纳谋生为止。《D大调第9号小夜曲「邮车号角」》(Serenade in D 'Posthorn', K320)，是莫扎特在萨尔斯堡所作的最后一首小夜曲，完成于1779年8月3日，一般认为此作品是为了庆祝萨尔茨堡大学期末考试结束而作的结业音乐。
《邮车号角小夜曲》全曲由罕见的七个乐章构成，中间夹着以管乐器为中心的“交响复协奏曲” (Symphonie Concertant)，第4乐章正是这样的乐章。
第4乐章：回旋曲，不太快的快板(Rondeau, Allegro ma non troppo)，G大调。第一主题在弦乐伴奏下由第一长笛表现，双簧管重复，之后长笛与之互相呼应。间奏过后的第二主题先由第一双簧管开始，再由第一长笛重复，后来发展成为两者的默契对话。回到第一主题由第一长笛开始，双簧管与它作对话性进行。中间是副部，先以E小调出现在第一双簧管，再出现在第一长笛，重复进行。第一主要主题第三次回归时，先出现在双簧管，第一长笛再次与第一双簧管对话。最后直接进入第二主题的对话部分，在温暖的问答之后，乐曲结束在第一主题弦律上。
乐章
《邮车号角小夜曲》全曲由罕见的七个乐章构成， 第六乐章有一段短短的驿号独奏，非常独特，所以又被称为“驿号小夜曲”，百听不厌。
第一乐章庄严的慢板，活泼而有力，非常气派，具有一种高贵的风格。乐曲逐步积累力量，一波一波向前推进的方式，可能对后来的贝多芬有启发。轻轻吟唱，跟着打拍子，融入音乐中，或有更深体会。
第二乐章小步舞曲，莫扎特在这里表现的才华仍然充沛。特别是中部长笛、大管和弦乐队的彼此应答，显得很有机趣。
第三乐章，合奏，优雅的行板。带有一点忧郁，有一点庸懒，有一点心不在焉，但旋律却在按原来的方向行进，如林荫覆水，山溪自流。长笛、双簧管和大管的音色得到很好的发挥。
第四乐章好像是上一乐章乐思的余绪，缠绵而下。但恢复了第一乐章那种生机勃勃的、清醒的、优雅的风格。我非常欣赏里面那不知是长笛还是双簧管的独奏，清亮而透明，如深林中杜鹃鸟的啼鸣。后面的切分节奏，又显得昂扬振作。
第五乐章小行板，一开头就显出莫扎特内心深处的悲切，与前面几个乐章基调不一样。
这种情绪一直蔓延下去，弦乐队的合奏好像是灵魂试图从压抑中挣扎出来。（从这里可以看出，受人委托的作品，也像“命题作文”，其实也是可以表达个人情怀的。人间大才往往能在束缚中找到自由，如王勃作骈文《滕王阁序》。）
第六乐章，小步舞曲，轻盈而刚健，一举冲破前一乐章的压抑气氛。驿号声可能表现了大学生毕业后各奔四方的意思，但用在这里，的确有一种振奋的感觉，像小号或圆号被用在贝多芬音乐中那样。这个乐章收尾很有力。
第七乐章，就像他的第41交响曲那样，末尾一个乐章显示光明。热情洋溢，节奏鲜明，寓有鼓励的意思。
