《两首夜曲》Deux Nocturnes Op.32 ，作于1836-1837年，出版于1837年，呈献给德•毕林男爵夫人。这两首夜曲被演奏的机会较少，或许是因为它们欠缺Op.27的两首夜曲那种甜美的旋律，也没有戏剧性的效果。不过它们有着温雅的情绪和亲切的感觉。
曲目
- 1. B大调夜曲 Op.32-1，4/4拍，自始至终都是行板，是优美得象梦一般单纯的风格。它在音乐上的特征是旋律经常中断，突然地插入延长记号，然后是优美的装饰乐句而终了。最后的尾声，以非常剧烈的姿态及强烈的热情兴起，这也是此曲最有价值的地方。库勒普斯基解说：“此曲如莫扎特的咏叹调一样简朴，几乎全不用踏板演奏”。而哈涅卡认为，此曲尾声“像是敲击着悲剧的大鼓，像是暴风雨般的宣叙调尾声，与梦幻般的开头部分形成强烈对比。”
- 2. 降A大调夜曲 Op.32-2，4/4拍，慢板，三部曲式，第二主题出现时，先前沉静的气氛变为暴风雨似的热情;第一主题再现时，受这种热情影响而出现摆动的情绪。
肖邦作品OP.32 两首夜曲创作年代不详，1837年12月出版，题献给德毕林男爵夫人。这两首夜曲被演奏的机会比较少，一般认为其旋律不很优美，戏剧性不很强。然而，这两首夜曲的格调和韵味之独特却是肖邦其他夜曲所不具有的。现分述如下:
OP.32 No1
B大调。
1835年7月肖邦前往德国探望父母，同时也是为了和马丽亚·沃德津斯卡亚小姐及其家人相会。马丽亚聪明美丽，又小有天才，会绘画，会唱歌，还会弹钢琴并
能作些小曲，她和肖邦一齐散步，一齐弹琴，一齐听音乐，很是亲昵。一年前她们相识，由通信到今天的相会很快发展成恋人。马丽亚的叔叔最初发现了 她们之过于亲密，并警告过她的母亲，而她的母亲却表示不愿妨碍青年人的恋爱。几天的相会很是缠绵，分别时马丽亚从桌上的花束中取出一枝红玫瑰送给肖邦，肖 邦非常感动并即兴为她演奏了一首降A大调圆舞曲后来人们把此曲OP.69Nol称为“离别”圆舞曲，此曲便因此而得名)。肖邦拿着鲜花，欢乐而幸福地离开 了她的家。后来她在给肖邦的信中说:她像保存圣物那样保存着肖邦离别时忘在钢琴上的那枝铅笔。1836年她俩再次相会时爱情变得更加强烈，马丽亚为肖邦画 了一张肖像。一个月后，肖邦在临行前决定向她提出求婚，她的母亲并不反对，并想把这门婚事办得好一些，肖邦的家人也表示支持，而马丽亚的父亲却表示反对， 他认为一个有钱的军阀的女儿和他不门当户对。这时，她的母亲也觉得把女儿嫁给一个无家可归、没有生活保障的艺术家是不妥的……肖邦走后马丽亚寄去了她亲手 做的布鞋，并在信中说，你走了三天我好像过了三个世纪，如果能再见面有多好……他们几年的恋情由于家人的反对开始冷却了，肖邦曾想再作努力等待时机，然而 这个时机却终没来。肖邦过世后家人在他留下的信件中找到了这封马丽亚的来信，肖邦在这封信上加写了“我悲痛”，这几个字简洁地说明了肖邦内心的巨大痛苦。 和马丽亚爱情的失败是肖邦生活和创作道路上的一个明显里程碑，“失败”给肖邦造成了巨大的伤害，振撼了肖邦的心，“失败”也使肖邦清醒了，理解了“老爷的 恩典至多达到门槛前”这句波兰谚语。这首夜曲创作年代不详，出版于1837年12月，他们的友谊大约结束在 1836年10月以后。肖邦的创作一般都是在出版前的一年左右时间里，如果是这样的话，这段故事也许是此曲创作的背景了。这首夜曲旋律朴素优美，具有戏剧 性、形式，内容和织体不同于其他夜曲，结构是abaedeb结束部。这首夜曲描绘的如同亲人就在身边，温顺激情，亲切细语，问答式的缠绵，时有气愤不平， 也有体贴祈求，这些戏剧性的变化发展到高潮时出现了暴风雨般的宣叙调，像似对压力的反抗，愤怒、不屈、最后奏出几个强音后结束在b小调上，像似绝望地宣 告;无可奈何花落去。
Op.32 No2
降A大调，三段体式。
缓板开始的具有小调色彩的引子，巧妙的暗示了肖邦内心不完满的境地，同时也显示了肖邦创作技巧的高超，仅用了两小节就完成并表达出。
- 一、乐曲从大调式不稳定的三音开始，像似叙述一段值得怀念的往事，曲调优美典雅，也有点暗淡凄凉，左手三连音的波动也像三拍舞曲的跳跃，轻松愉快，也有些动荡不安。
- 二、以满腔的热情和真挚的情感向世人展示了肖邦坚定的信念，也像似在矛盾冲突中又重新振作起来，迎接新的挑战。
- 三、力量的加强热情地再现了第一段，如歌似的情调让人怀念、留恋、珍惜美好的生活。
