《圣母颂》(Ave Maria)法国浪漫时期的著名音乐家古诺有一首广为流传的歌曲的《圣母颂》，其使用的伴奏是巴赫《平均律钢琴曲集》（Well-Tempered Clavier 1）第一首《C大调前奏曲与赋格》（BWV846）的前奏曲部分。《圣母颂》作品始终充满着一种高雅圣洁的氛围，使我们如同 置身于中世纪古朴而肃穆的教堂之中；而《C大调前奏曲与赋格》的前奏曲部分则精美绝伦，集纯洁、宁静、明朗于一身，满怀美好的期盼，以这样一首乐曲作为《圣母颂》的伴奏，确实是恰如其分。最难得的是，古诺竟将它与自己歌曲的旋律结合得天衣无缝，浑然一体，可谓巧夺天工。
巴赫与古诺的《圣母颂》是一首流行的圣母颂。其最早于1853年以Méditation sur le Premier Prélude de Piano de S. Bach的名字出版。这首曲子中包含了法国浪漫主义作曲家夏尔·古诺创作的旋律，并叠加约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的平均律键盘曲集中C大调前奏与赋格 (BWV846)的旋律，添加拉丁语圣母颂的歌词之后完成的一首声乐曲。
这首《圣母颂》也是最著名的圣母颂之一。理查德·克莱德曼曾弹奏过此曲。
歌曲鉴赏
歌曲开始的前奏，采用了六连音的分解和弦造成一种感情上的起伏，歌曲旋律优美、舒展、动人，感情委婉、真挚、感人至深，歌曲里的临时变化音、装饰音和三连音运用得特别巧妙，恰到好处，使歌曲新颖不俗，独具魅力。当歌曲唱到第八小节，出现了感情的高潮，然后逐渐平静下来，轻声呼唤圣母的名字。 最后，全曲在宁静的气氛中结束。
《圣母颂》又名《万福玛利亚》，许多人都以为这是颂扬圣母玛利亚的，很自然地把它归到宗教音乐一类。诚然，《圣母颂》刚出现的时候，是天主教徒对圣母的颂歌。在十六世纪时，罗马教廷对《圣母颂》的歌词作出不能随意改动的规定。自从欧洲“文艺复兴”运动之后，《圣母颂》不论曲调，还是歌词，都冲破了教会的约束，更多地和世俗人情联系在一起，表现出普通人的一种美好、朴实的感情和愿望。
很多作曲家写过《圣母颂》，其中以奥地利作曲家舒伯特和法国作曲家古诺写的两首最著名。
法国作曲家查尔斯·弗朗索瓦·古诺（Charles Francois Gounod,1818-1893）是一个天主教徒，甚至一度想当神父。他生于巴黎，1836年进入巴黎音乐院，从师于阿列维。1839年在罗马悉心研究宗教音乐，并反映在创作中。他曾写过近二十首弥撒曲和许多宗教歌曲。1883年的一天，当古诺听到巴赫的《C大调前奏曲》时，立刻被安详、宁静、充满虔诚情感的曲调吸引住了，他马上产生了用这首曲子的伴奏音型谱成一首《圣母颂》的念头。巴赫原曲是C大调，古诺把它改成了G大调，更便于人声演唱，曲调更加动人。现在，这首《圣母颂》早已冲破它原先所要表达的内容，它和人们的世俗感情紧紧地联系在一起，成为一首世界名曲，是音乐会上喜闻乐见的曲目之一。
赏析
在巴赫创作的四十八首用十二平均律写成的钢琴曲集里，第一首《C大调前奏曲》所有的分解和弦伴奏，在情绪显得十分安详、宁静，带有一种虔诚的情感。古诺是一个天主教徒，甚至一度想当神父，他曾写过近二十首弥撒曲和许多宗教歌曲。1883年的一天，当古诺听到巴赫的《C大调前奏曲》时，他马上产生用这首曲子的伴奏音型谱成一首《圣母颂》的念头。所以，这首曲子，当初的确是一首歌颂圣母玛丽亚的音乐作品。
这首歌曲是G大调，4/4拍。开始，有四小节分解和弦前奏。随后，是古诺根据分解和弦在上方配上的曲调。它的前四小节仅用了2 3 4 5四个音。徐缓的曲调带有沉思和祈祷的意境，从中我们不难体会到这是在轻声呼唤着圣母的名字。
从第五小节开始，曲调里五次运用八度音的大跳，多次运用模进手法，加上力度的变化，给乐曲造成感情上的波澜。
这首《圣母颂》的曲调十分动人，巴赫原曲是C大调，古诺谱成的歌曲为了便于人声演唱，把它改成了G大调。从现在传唱的歌词来看，它非常贴切地表达了曲调所要表达的内容，所以歌曲也深受人们的喜爱。
古诺用巴赫的《C大调前奏曲》分解和弦的伴奏谱成的《圣母颂》，到现在已过了一百多年。到今天，这首《圣母颂》早已冲破它原先所要表达的内容，它和人们的世俗感情紧紧地联系在一起，成为一首世界名曲。它还被改成各种器乐曲，成为音乐会上喜闻乐见的曲目之一。
