《南海渔歌》第二组曲，作品17（1965/2005）
Fishermen's Ballade Suite No.2
5. 出海 Out to Sea
6. 夜色 The Night Scene
7. 丑角 Buffoon
8. 悲调 A Sorrowful Tune
以下文字选自《童心爱心赤子之心中国音乐家的良心》作者：郑安平
四个乐章分别是出海、夜色、丑角、悲调。特别是悲调，极具震撼力。其动力似与贝五第四乐章、图画展览会基辅大门、卡尔米那布拉拿的始曲终曲比高低。没有 经过40年的砥砺，写不出这样的作品。当初的印记早已被岁月洗白，那个时候的情怀也已经淡出远去。先生自己都说：“改编时与原先的剧情已无关系。”出发点 可能想着那个年代依稀的旋律，写着写着就鬼使神差、身不由己。那个挥之不去的梦魇始终在罩着你、压着你、牵着你。那场中国历史上的浩劫成了先生永恒的主 题。你深陷在国家的前途、民族的命运、人性与兽性这些沉重的命题之中不能自拔。花甲之年，提笔从戎，戴岳负山，刺股悬梁，从第一交响曲写起，每一个音符都 在苦苦挣扎，每一个小节都堕入深渊。一曲完成，形销骨立，虽九死其犹未悔也。耄耋之年，写到第十。誓把那段许多人不堪回首、不敢面对、有意忘记的历史记录 在你那驷马大道的战车旌旗上面。让那些魑魅魍魉永远钉在历史的耻辱柱上，让尚未完全脱离动物范畴的人类反思警惕，让我们的后代借鉴升华、把人性的光辉高高 举起。中国的音乐家中间，在国家危亡时发出怒吼、在民族沉沦时敲响警钟、不趋炎附势、不粉刷太平、不逃离现实、不欺世盗名、无私无畏、淡泊名利，朱践耳先 生是能算上一个的。
第二组曲第一乐章：出海——快板。千帆竞发，充满生机。大海的波涛没有辛巴德的汹涌，睛朗的天空欣欣向荣百废待举。第二乐章：夜曲——慢板。是那段宁静岁 月的美好回忆。有优美的旋律，有肖邦的诗意。如月光、水仙女和海华沙的葬礼。第三乐章：丑角——不太快的快板。是恢谐曲。以前的作品只有错乱、悲愤，这一 次是给牛鬼蛇神上了鞭刑。第四乐章：悲调——终曲。毫无疑义，这是哀歌是葬礼进行曲，似柴六第四乐章，任何人都能理解和感动。先生是要把文革埋葬、把痛苦 埋葬、把兽性埋葬、把所有危害人类的魑魅魍魉埋葬、把人间一切的丑恶行径埋葬。定音鼓和两个大鼓最后敲出警世钟，记记击中要害，极大地震撼心灵——善良的 人们，你们不要忘记。
说它是转折点，是因为先生过去写这类题材，只有“挖煞”愤懑，只能伺机出击，打的是防守反击。从第一到第九好容易冒出一点曙光（第九交响曲最后的童声合 唱——摇篮曲）到第十交响曲又回到悲怆：千山鸟飞尽，万径人踪灭。但是到了南海渔歌第二组曲似乎有了一个终结，葬礼之后就有新生，先生从此解脱。高屋建 翎，主动出击。摆脱阴霾凄凉、一扫痛苦呻吟、发力万炮齐鸣，进入全攻型。其二，第一到第十对于现代技法作了有益的探索，以适应当时的时势和主题。不协和音 的大量运用和穿插奇特的音响，反传统的叛逆技法成了唯一的宣泄。这是社会思潮、个人心路的一种反映。先生是一个对历史负责的作曲家，敢于探索、勇于反思、 顺应潮流、与时俱进。到了南海渔歌第二组曲，对过去的技法作了总结扬弃：扬长避短、有舍有取。有回归、有改革，有发展、有创新。第二组曲以民间音乐为基 础，在你擅长的旋律方面作了加强，有深刻的思想内容，又为人民大众所喜闻乐见，具备了不朽作品的特质。20年磨一剑，终于水滴石穿，玉汝于成，锐不可挡 也。朱践耳先生，我们祝贺你，我们感谢你，我们尊敬你。
