《夏夜》，Opus 7，是法国作曲家埃克托·柏辽兹以泰奥菲尔·戈蒂耶所写的六首诗谱成的声乐套曲，完成于1841年。起初是为钢琴伴奏的男中音或女低音或女中音演唱所写，后在1856年由作曲家本人改编为由乐队伴奏的女高音演唱版本。现在的演出多采用乐队伴奏版本。作品的名称来自于柏辽兹钟爱的莎士比亚的《仲夏夜之梦》的法文译法。经过几番思虑，柏辽兹最终将套曲的顺序确定下来，其中最为明朗活泼的两首分别放在开始和结尾：
- 第一首：《田园》
- 第二首：《玫瑰花魂》
- 第三首：《在泻湖上》
- 第四首：《缺席》
- 第五首：《墓园中》
- 第六首：《无名岛》
详细介绍
夏夜，Les Nuits d'été(Composer: BERLIOZ)
《夏夜》是以特奥菲尔.戈蒂耶(Théophile Gautier)所写的诗谱成的六首声乐套曲。虽然柏辽兹在《回忆录》中没提到戈蒂耶，不过他们交情甚笃。戈蒂耶就葬在蒙马特尔墓园，离柏辽兹 30码的地方。这位作曲家对诗人最大的礼赞便是他创作了这组声乐套曲，这标志着柏辽兹本身的发展和浪漫歌曲演变的重要阶段...
《夏夜》原为人声和钢琴而作，到1856年才被编成管弦乐作品。(除了《缺席》(L'Absence)外，他已在 1843年为莱奇奥把这首编成管弦乐。《夏夜》 上继贝多芬的《致远方的恋人》(An die feme Geliebte)和舒伯特的声乐套曲，与舒曼的作品一样都是深具浪漫时期特性的里程碑。若说贝多芬替德国浪漫派开创了声乐套曲的先声，那么柏辽兹就是法国声乐套曲的先驱了。戈蒂耶在《快报》上(La Presse)写道："雨果、德拉克洛瓦，加上柏辽兹，成了浪漫艺术的三位一体。"在《夏夜》里，戈蒂耶和柏辽兹的创作心灵相契无间。
《夏夜》六首歌中的第一首《村歌》(Vinanelle)，旋律线条情致，和弦的伴奏并不是"敲出来的"，而是精巧温柔，在调性和节奏上令人惊喜，就像它所唤起的春天一样。柏辽兹的歌曲加人了歌剧的色彩，将传统法国歌曲提升到新的境界，一如贝多芬和舒伯特提升了德国歌曲的境界。《村歌》改编成管弦乐时，突然的转调染上一层柔和的效果，柏辽兹使用小型的管弦乐团，有长笛、竖笛、双簧管、大管和弦乐器，歌曲以生动的小快板 (allegretto)加以表现，声乐部分标示着"轻柔"(dolce ) ，伴奏部分则标示着"持续轻快活泼"(p sempre leggiero)。
第二首歌是曲调缓慢的《玫瑰幽灵》(Le Spectre De la rose)，柏辽兹的歌曲需要特别的音色来诠释，这首歌就是例证之一。罗伯特.雅克布森(Robert Jacobson)在艾连娜.斯蒂伯(Eleano Steber)录的柏辽兹歌曲( CBS 古典唱片 61430 )封套上写着：唱柏辽兹作品的歌手需要"一种和法国歌剧有关的特殊音质和音域，一个能唱中低音域的女高音，或是有本事唱到最高音的次女高音"。这听起来有点像罗西尼偏爱的花腔次女高音。
第三首歌《泻湖之上》(Sur les lagunes)是以忧伤与绝望为主题，叙述一个伤悼爱人死去的情人，不过这悲剧性的情感被赋予了力量和高贵。"我吟唱我的爱人/歌声只有天上闻/她多么美丽/我的爱比海深!"
第四首歌《缺席》被公认为六首中最好的，正如艾略特(J. H. Elliott)所写的："《缺席》无疑是其中最好的一首，既辛辣又可爱，概念和写作技巧突出，写来一点也不造作。"《墓园中》 (Au cimtière)则有冰冷、诡异的味道，在死者的回声中，嗅出死亡病态的香甜。最后一首《无名岛》(L'İle inconnue)不如其他几首那样大笔挥洒，不过仍是称职的终曲。
分析
走近柏辽兹的声乐套曲《夏夜》(节选)
刘颖 文
柏辽兹的一生写过很多艺术歌曲，作于1834—1841年的声乐套曲《夏夜》无疑是他最优秀并最具代表性的作品，它的创作过程几乎贯穿了柏辽兹生命中的“黄金十年”。
《夏夜》套曲共由六首歌曲组成。
第一首《田园歌》从一个男性的角度回忆了一对情人漫步乡间的场景，简单的旋律和轻快的和弦，像是歌唱人生春天的一篇序。第二首《玫瑰花魂》以一朵玫瑰花的幽灵为主人公诡秘地叙述死亡的美丽;“淡淡的芬芳是我的幽魂，夜夜在你的枕边留驻”，美丽词藻与幽幽旋律的起伏中，让人不禁在余音缭绕中不断的徐徐回味。第三首《在海边浅水滩》描写主人公在阴霾的死亡气息中哀叹命运的不幸，怀念逝去的爱人;低沉黯淡的弦乐伴奏，衬托出女声的忧愁，不断重复的一句主题“没有爱情怎能去海上航行”冲天而起，令人动容。第四首《离别》则化为对失去爱人的声声呼唤和惆怅的等待;旋律仿佛开始于两声叹息，然后渐渐舒展，让人思绪在愁情眷眷、深恋依依中不断伸展。第五首《在墓地》在苍白忧郁的气氛中描绘着死亡本身;白鸽、水松、树影、墓碑、幽灵那都是对逝去的爱人的悲痛和追忆。第六首《无名岛》一扫前几首的阴郁，在童话般的幻想中，渔夫邀请美丽的姑娘远行，弦乐和管乐的音色交替起伏，令人仿佛置身水波荡漾中，思绪象诗歌中的描述一样，扬帆出航，去到遥远的天堂……
在此套曲中融入了太多柏辽兹对一生最爱——史密逊的深切眷恋之情。所以其中丰富多彩的旋律与和声，细腻入微的情感变化，钢琴的伴奏已远远不能表现出他所希望得到的效果;对于音色的变换过于敏感的要求，只有乐队才能诠释得更深。很多歌者不会轻易去碰触《夏夜》，目前国内也没有一套完整的资料记载整部套曲的演唱，也没有人会在音乐会中整套的演唱。因为这套曲目如果用专场来表现，音乐的情感变化多，音域跨度大，又是极其优雅的法语诗词，需要很细腻的情感、很高的演唱技巧和很深的艺术修养来表现;尤其过于深思的音乐，如若不了解作曲家创作背景和歌曲的风格，那将很难走进音乐中真正的意境;更何况这样一部好的套曲，作曲家融入了对生命中最美好情感的追忆，加上既是诗人又是朋友的戈蒂埃的诗情画意般的描述，用上自己全部身心去理解、投入并诠释，才能真正把握作曲家的音乐风格。
