1816年罗西尼以《奥赛罗》为名创作了正歌剧，12月4日在那不勒斯首演。
威尔第的歌剧《奥赛罗》，是他晚年突破求变的力作，无论是唱片、DVD，还是现场演出，多有所见。其实，在威尔第之前，他的同胞、意大利美声歌剧的先驱者罗西尼，就曾在1816年(那年威尔第3岁)创作了同名歌剧《奥赛罗》，然而，因为罗西尼以喜歌剧闻名，作为正歌剧的《奥赛罗》便被忽略了，多少年来少人问津。也许罗西尼早有预见，他在晚年总结自己的创作时说道，他的作品中能够传世的，除了《塞尔维亚的理发师》、《威廉·退尔》的第二幕，还有就是《奥赛罗》的第三幕。以罗西尼一生创作了38部歌剧和在意大利歌剧史上的地位而言，他的确是很谦虚。即便如此谦虚，他也特意提到了《奥赛罗》。所以，作为一个歌剧迷，没有欣赏过他的《奥赛罗》，总是一个缺憾。
与威尔第一样，罗西尼的《奥赛罗》也改编自莎士比亚的同名戏剧，不过罗西尼的脚本作者贝里奥·狄·萨尔沙显然要逊色于威尔第的脚本搭档博伊托，当然，更主要的恐怕是为了迎合罗西尼的音乐趣味和当时观众的欣赏趣味，作品的内涵与人性刻画的深度，不及威尔第的《奥赛罗》。罗西尼《奥赛罗》的人物关系与威尔第《奥赛罗》稍有不同：奥赛罗赢得战争归来，受到褒奖。他与苔丝德蒙娜相爱，但威尼斯绅士罗德里格也爱上了苔丝德蒙娜，并得到了苔丝德蒙娜父亲的支持。一直对奥赛罗怀恨在心的亚戈趁机挑拨。苔丝德蒙娜左右为难，她既爱奥赛罗，又惧违抗父命。恼怒之下的奥赛罗失去理智，在卧室杀死了苔丝德蒙娜，而这时的罗德里格和苔丝德蒙娜的父亲已经幡然醒悟，决定成全奥赛罗与苔丝德蒙娜的爱情，但一切已为时已晚。
这显然是一个比较常见的爱情悲剧，亚戈的戏份大为减弱，而亚戈却是《奥赛罗》的关键人物，他越是阴险狡猾狠毒，就越能激发奥赛罗的嫉妒，越能增强人物的悲剧性和戏剧冲突。但罗西尼和贝里奥·狄·萨尔沙却让人物关系几乎处理成“平分秋色”，将重点放在了几位主角的唱段上。说来有趣，绝大多数的歌剧(包括罗西尼的歌剧)，一部戏中一般只有一位男高音主角，但罗西尼的《奥赛罗》却有三位：奥赛罗、罗德里格、亚戈，这是极为少见的，因此在欣赏这部歌剧时，我时常会有“三大男高音同台飙戏”的感觉。当今世界乐坛，罗西尼式的男高音奇缺，此番居然在一台戏中听到三位，真是大饱耳福，殊为难得。当然，这三位也是“同中有异”，饰演奥赛罗的John Osborn明亮中略显厚实，饰演罗德里格的Javier Camarena激昂高亢，饰演亚戈的Edgardo Rocha略显纤细冷色，都颇为符合人物的性格。
罗西尼认为，他的《奥赛罗》最精彩的是第三幕，此言不虚。苔丝德蒙娜临终前唱的《杨柳歌》以及与奥赛罗戏剧性的对唱，可以与任何意大利歌剧中最为精彩的场景相媲美，这里的《杨柳歌》毫不逊色于威尔第的《杨柳歌》，甚至更有特色——当然，这也与饰演苔丝德蒙娜的大名鼎鼎的意大利女中音切契莉亚·巴托丽的精彩表现有关，她的深情演唱和对音色音量的绝佳控制，堪称完美。这部戏的第一主角应该是奥赛罗，但演出结束时，观众将最热烈的掌声、喝彩声和鲜花送给了巴托丽，她完全当之无愧。这就是超级明星的效应。( 节选自《另一个“奥赛罗”》.音乐周报 )
