萨尔茨堡
在所有为人们所熟悉的曲式中，古曲协奏曲是最接近于歌剧的。随着十八世纪的来临，巴洛克时期那种根深蒂固的对位化织体( contrapuntal texture）开始显得过时了。那种在具有烘托作用的背景下格外突出的单一旋律线乐思…—自从十七世纪初以来，它一直是歌剧的主要基楚——已经开始渗透于器乐领域。这可以在曼海姆乐派作曲家的交响乐作品中看到;但在协奏曲中，这种现象更为普遍。在协奏曲中，可以说独奏家们常常成为人们注意的中心。正如唐纳德·托维( DonaldTovey)许多年前指出的那样，古典协奏曲的第一乐章，是以管弦乐团全奏 （ tutti)开场，与歌剧中的咏叹调有许多共同之处。因此，几乎并不令人惊讶的是,莫扎特,这位歌剧音乐与器乐音乐对其具有同样强大吸引力的屈指可数的伟大作曲家之一，发现协奏曲是一个恰到好处的音乐曲式。
目录
萨尔茨堡
青年时代的作品(K.37/K.39-41/K.175)
1776年的协奏曲(K.238/K.242/K.246)
“茱依”协奏曲(K.271)
双钢琴协奏曲(K.365)
维也纳1782-1784年
351782年的三首协奏曲(K.413-415)
1784年的六首协奏曲(K.449-451/K.453/K.456/K.459)
维也纳，1785-1791年
1785年的三首协奏曲(K.466/ K.467/K.482)
1786年的三首协奏曲(K.488/ K.491/ K.503)
“加冕”协奏曲(K.537)
降B大调协奏曲(K.595)
莫扎特钢琴协奏曲目录
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| 文件类型 | PDF文档 |
| 文件大小 | 3.23 M |
| 文件页数 | 130页 |
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