序言
键盘乐中的新约全书和旧约全书这句老话现在依然适用。没有巴赫的《平均律钢琴曲集》(Well-temperedClavier)和贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲的音乐图书馆是一个糟糕的音乐图书馆。这三十二首奏鸣曲远不只是丰富了一种原已得天独厚的乐器的曲目，它们还完美地展示了一种特定的音乐形式在天才作曲家手中所能达到的近乎无穷的技巧和丰富变化。巴赫的任何两首赋格在风格和手法上都毫无雷同之处。手法决定于风格和思想，个性因采用某些基本手法得以突出，而并未受到妨碍。贝多芬在不同的音乐范围内表现出与巴赫同样的特点。试想一下这些奏鸣曲的丰富多彩及其博大的魅力。即使是最漫不经心的音乐爱好者，也为称作《月光奏鸣曲》的第一乐章那奇异、朦胧的潜在力量所折服。有哪位演奏曲目广泛的音乐大师会在其保留曲目中漏掉《华德斯坦奏鸣曲》和《热情奏鸣曲》吗?（哪两首姊妹乐曲比这两首奏鸣曲更有区别地确定大小调呢?）即使是失望地声称贝多芬的中期作品毫无新意的饱学之士，仍会把《汉马克拉维亚奏鸣曲》当做不论对演奏者或听众都是最具挑战性的作品之一-并加以研究;而对于那些避而不谈贝多芬那史诗般气势恢宏乐曲的人来说，每一个时期都有以亲切通俗的语气对话的奏鸣曲。即使最年轻的钢琴手也能够通过奏鸣曲寻找到进入贝多芬世界的入口。随着其思想和技艺的日臻成熟，他们会放眼其后期的作品之高耸入云的巅峰;但他们将永远惊叹于贝多芬的早期慢板乐章中那无可怀疑的丰富蕴涵。然而，贝多芬的作品中的“早期”一词需作一些说明。他在波恩生活的岁月里曾写了童年的三首奏鸣曲，这些乐曲可能有其预示性，但并未正式收入作曲家自许的曲集。贝多芬二十五岁时才证明自己已具备发表编号作品的条件。按莫扎特的标准，他是一个大器晚成者。
目录
序言
世纪之交——Op.22以前的奏鸣曲
《f小调奏鸣曲》Op.2/1
《A大调奏鸣曲》Op.2/2
《C大调奏鸣曲》Op.2./3
《降E大调奏鸣曲》Op.7
《c小调奏鸣曲》Op.10/1
《F大调奏鸣曲》Op. 10/2
《D大调奏鸣曲》Op. 10/3
《c小调奏鸣曲》“悲怆”Op.13
《E大调奏鸣曲》Op.14/1
《G大调奏鸣曲》Op.14/2
《降B大调奏鸣曲》Op.22
中期—-—Op.26到《热情奏鸣曲》
《降A大调奏鸣曲》Op.26
《降E大调奏鸣曲》Op.27/1
《升c小调奏鸣曲》“月光”Op.27/2
47《D大调奏鸣曲》“田园”Op.28
《G大调奏鸣曲》Op.31/1
51《d小调奏呜曲》Op.31/2
《降E大调奏鸣曲》Op.31/3
《g小调奏鸣曲》Op.49/1
《G大调奏鸣由》Op.49/2
《C大调奏鸣曲》“华德斯坦”Op.53
《F大调奏鸣曲》Op.54
《f小调奏鸣曲》“热情”op.
插曲——Op.78到Op.81a
《升F大调奏鸣曲》Op.78
《G大调奏鸣曲》Op.79
《降E大调奏鸣曲》“告别”Op.81a
最后的奏鸣曲——-Op.90到Op.111
《e小调奏鸣曲》op.90
《A大调奏鸣曲》Op.101
《降B大调奏鸣曲》“汉马克拉维亚”Op.106
《E大调奏鸣曲》Op. 109
《降A大调奏鸣曲》Op.110
《c小调奏鸣曲》Op.111
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