谈起民谣吉他，自然想起西蒙的《Scarborough Fair》。总觉得她包含了所有民谣吉他的要旨：清澈、简单、特点鲜明，没有丝毫斧凿痕迹。很美的旋律，很美的、和旋律配合的天衣无缝伴奏，还有它的歌词（我很喜欢这种意识流的写作手法，自然之极）让人实在难以割舍。丹弗的《Leaving On A Jet Plane》也是一首不可多得的好歌：简单旋律，朴实的歌词，但两者配合在以一起，简直是妙到巅毫。一想到这儿，我总会忍不住吟唱起来So kiss me and smile for me,tell me that you wait for me……其实，单独来看，不管从歌曲旋律还是吉他伴奏上，后者均要优于前者。但合在一起，却要比前者略显逊色，因为配合得并不那么天衣无缝。因此，不是一首优秀的歌再加上优秀的吉他伴奏就能成就一首杰出的民谣吉他作品。
很喜欢民谣吉他中的吉他，但不是很喜欢民谣吉他中过分的Solo。Solo这个词为什么会用于民谣吉他我感到困惑，在有些民谣吉他中加些优美的吉他前奏或间奏是有必要的（特别是在那些旋律与歌词都比较平庸的歌曲中，能起到很有效的弥补作用）。但是提到Solo的高度就让人怀疑了。难道在民谣吉他的段落之间也有必要来段Solo？对民谣吉他来讲，过分的Solo都有喧宾夺主的嫌疑。相对民谣吉他而言，Solo在古典吉他中比比皆是（每一首成名的古典吉他曲都是杰出的Solo）为何还要到民谣吉他中去找？很多朋友契而不舍地在民谣吉他中找Solo，他们的目的似乎只是为了Solo，而不是民谣吉他。记得以前听卡朋特的《Jambalaya》，特别喜欢中间的那段长笛Solo，每每都是为了那段长笛Solo才去听《Jambalaya》。其实《Jambalaya》本身是首很不错的歌，特别是旋律和歌词所用的韵配合得恰到好处，可就因为那长笛Solo，盖过了歌曲本身的光芒。巴尔扎克的手啊！
我无意把民谣吉他中的Solo说得一无是处。只要用得恰当，把Solo仅仅当作过门，那么Solo在民谣吉他中还是能起到画龙点睛的作用的。《Righting Here Waiting》中的吉他就用很好，很自然，而且用的是尼龙弦吉他，更纯朴。《Puff》中的吉他更有特点，两把尼龙弦吉他，伴音吉他更是把Solo的形式融于歌声之中，歌声吉他声相映成辉。
有的民谣吉他中恰到好处地用了些有特点的乐器，效果也很好。《灰姑娘》中的巴乌就是一例，给人的感觉很新鲜《同桌的你》也很不错，特别是那口琴前奏，旋律很简单，但是能按要求吹出来者，定是大师级的了。原因很简单，菜鸟级口琴爱好者决不可能拥有一支D大调口琴。
