概要

每个琴童都有过被“八度”支配的恐惧，比如《土耳其进行曲》中的右手八度片段，对于一些年龄较小的孩子来说，就非常具有挑战性。

如果以乐曲的触键方式来划分八度技术类型的话，可分为连音八度的弹奏法、非连音八度弹奏法、跳音八度弹奏法。

正文

1 连音八度

Raphael ,Since 1869 Italy

连音的八度弹奏最好用3、4、5指换指的方法弹奏上方八度音，使其上声部连贯起来，以达到八度弹奏的流畅，延续的感觉。如果单一的用1、4指或者1、5指，旋律很容易断掉，所以要用换指来达到一个声部的延续，以保证一个声部的连续性和流畅。另外，上声部的3、4、5指应该略重。这样弹出来的旋律感才会强。也就是所谓的重心转移，下方八度音用拇指平滑缓慢的带过。弹奏时手指在键盘上要最大限度的保持它的时值。手腕放松，用整个大臂带动，还要注意旋律的方向和自身弹奏的动作方向相一致。弹奏的动作越小越好，几乎是贴着琴键。

2 非连音八度

Raphael ,Since 1869 Italy

不同的作品需要不同的演奏方法，根据音色的需要，非连音的八度弹奏一般可用腕部、肘部乃至整个臂部来演奏。手指、手腕、下臂都要连成一个整体，手腕要比弹奏轻巧、快速的八度练习略高一点。无论是哪种形式的八度，不可能是某个部位单独长时间运动，都是身体各部分协调的产物。

（1）手腕的非连音八度

以大臂为带动点发力的八度主要用于缓慢而柔美的曲目，以手腕发力的八度主要用于轻巧快速的八度片段，手腕不能僵住，要采用手腕的高低微调，通过改变手腕的高度来缓解长时间且快速的八度所带来的手腕的酸痛感，不能单一的使用手腕。

（2）肘部的非连音八度

以肘部为发力点的八度主要用于气势磅礴的曲目。如：柴可夫斯基降b小调第一钢琴协奏曲中弹奏的时候，要尽量减少多余的动作，用肘部来控制音的准确性。每一小节只有一个重音。并且速度要与乐队的速度相统一。

（3）整个手臂的非连音八度

用整个臂部弹奏的时候，手、腕、臂要作为一个整体一起上下大幅度运动，使整个臂的力量慢慢地注入指尖，琴键发出的声音非常响亮，在演奏雄壮辉宏的乐曲时适合用此方法。

3 跳音的八度

Raphael ,Since 1869 Italy

八度跳音奏法也称“断奏”，包括“轻快”和“有力”等不同程度的断奏，在弹奏轻快地八度跳音时，手指架子要撑好，大小指要有抓东西的感觉，手腕要略低于手掌，且灵活、轻松的弹奏，加快速度时，手腕、肘部要有抖动的感觉。学会两种力量的交换，一种力量是手腕本身的弹性，此时，手腕可以略低一些。另外一种力量是大臂带动手腕的力量，此时手腕可略高一些，也就是说在弹奏时手腕并非一成不变，而是要以手腕为主，其它部位为辅，采用高低手位的调节来缓解演奏时带来的紧张感。