玩Jazz的朋友们肯定都见过alt标记，简单说就是b9,#9,#11,b13以后的属7和弦，往深处说，其还和某条被称为超级洛克里亚（super locrian）的音阶有着千丝万缕的联系……
VI级和弦的Alter
和上面的介绍顺序一样，VI级和弦也是用“变组”的方法分别对根三五七音分别进行Alter。并且同II级一样，会在每个alter和弦前用“*”号来标记其常见性与常用性。
在自然大调里VI级的七和弦是个小七和弦VIm7，而在传统和声里，VIm则被标记为TSVI，简单地说就是这个和弦同时拥有T（主和弦）和S（下属和弦）的功能。避开复杂的功能论，一言以蔽之：VIm可以用来代替I级和弦，也就是主和弦。
同样地，这个和弦可以作为一个I-IV或I-II和弦的过度和弦，变成I-VIm-IV或者I-VIm-IIm。
VIm和弦的恶名得益于“万能和弦”，比如下面的音频，就是万能和弦里最万能的一个：I-VIm-IV-V-I而VIm的另外一个用处就是代替主I和弦
另外提一句，在小调里的VI级三和弦通常是bVI大三和弦。
常见的几种VI和弦Alter：
1. bVI
2. bVIMaj7
3. VI
4. VIMaj7
5. VI7
（一）变化根音
（1）降低根音：bVI+Maj7，降六级大七升五和弦
要是你仅仅降低这个VIm7和弦的根音而不降五音或者七音，就会得到一个+Maj7和弦，感觉这个音效对于配乐来说会比较棒
因为上方有三个持续音，所以主三和弦的感觉还是存在的，但是当根音转换到bVI时有十分不和谐的感觉。
（2）降低根音和七音：bVI+7，降六级增七和弦
All Blues里面就用过这个bVI+7和弦。同时这个和弦对于V7也有很强的倾向性
（3）降低根音和五音：bVI，降六级大三和弦
因为bVI级来自平行小调，所以这个和弦真是太太太常见了。平时听歌的时候可能不大会注意，但是鉴于你肯定看了不少好莱坞大片，所以这种音效应该是潜移默化地留在你脑海里的了。
是不是听起来有一大股科幻片风味？
同样地，bVI和弦因为本身还是一个大三和弦，所以其明亮色彩不会变化，但是听上去总感觉“色彩变了”。
bVI-bVII-I也可以作为流行歌的常见结尾，以制造一种灿烂的效果：
（4）升高根音：I2，I级七和弦的第三转位
升高根音以后，坑爹的事情发生了，这个和弦性质被完全改变，已经彻底和VIm和弦一点关系没有了，所以这个坑货就不能算alter和弦了。
（二）变化五音
（1）升高五音：IV6，IV级和弦第二转位
同样坑爹的事情发生了，升高五音以后这个和弦的功能被完全改变，所以一样地，这个不算alter和弦了。
（2）降低五音：VIm7b5，六级小七减五和弦
小七减五和弦在前面已经说过两次了，这里不再赘述了，无外乎就是可以用这个和弦顺利连到Vm。但是比较有趣的是，I7-VIm7b5-I7进行和I7-IV9-I7进行是很相似的。例如：
（三）变化三音
（1）降低三音：VIsus2，六级挂留二和弦
这个和弦实际上还是保持着一点点的小调色彩的，没有之前所说的II级sus和弦那么干。
（2）升高三音：VI（7），六级大三（七）和弦
这个和弦其实挺常见的，各种小清新或者日本风歌曲都喜欢在VI的sus和弦后面接一个VI和弦。下例就是一个典型的IIm-IIIm-VIsus-VI的进行：
同样地，VI和弦可以用VI7，或者是VIMaj7，都是十分常见的和弦，VI7通常跟个IIm或者II7-V之类的。例子太多了，反而一下子找不到了……
（四）变化七音
（1）升高七音：VImMaj7，六级小大七和弦
这个和弦比较少见，和IImMaj7那种mMaj7的音响效果也没有太大的区别。
（2）降低七音：VIm6
前面有讲过IIm6，这里再补充一下，作为一个性质模糊的和弦，这个和弦的解决方式是很多种多样的：
总结
整体感觉VI级和弦感觉就是为了各种配乐风格的音乐而存在的……VI级和弦其实和II差不多，Alter的方法也大多是改和弦性质，但是因为有一个从平行小调借来的bVI大三和弦，所以在VI级上的色彩选择就更为丰富多彩了。VI级的Alter还有许多可能性没说，但是遵循着“Alter”原则，只要不完全改变和弦性质，那么根、3、5、7音中的一个或几个都是可以随意做半音升降的，自己不妨多在键盘上或者是卷帘窗里自己Alter着玩玩。
III级和弦
III级的功能标记是DTIII，就说明这个和弦可以当主和弦用，也可以时而客串下属和弦（没有属和弦性质，但是可以在要用V7的地方替换一下，软化色彩）。
在自然小调里，III级是一个Maj7和弦（例如a小调的C, E, G, B），在功能上听起来就像是主和弦（大调的），所以要是你想保持住小调色彩，那么用的时候就要小心，免得被这个和弦的大调明亮感盖过去了。
你会发现在第小调里面，Eb听上去更像是主和弦。
通常来说，III级最常见的Alter有那么几个：
1. III（大三）
2. III7
3. bIII
（一） 变化根音
（1）降低根音：bIII+
在大调里，仅仅降低III的根音就得到了bIII+，不过它的III功能（我觉得是作为主和弦的延续以及主和弦和其他和弦之间的过渡功能）并没啥改变。比如下面一个I-IIIm-IV-V和一个I-bIII+-IV-V：
而且bIII对于II在根音上有一个倾向性，所以I-bIII+-IIm7-V7听起来要更平滑一些。
（2）升高根音：V2
大调里升高根音，就变成了F, G, B, D了，这个明显是G7的第三转位，功能性不复存在，弃之。
（二）变化三音
（1）降低三音：IIIsus2
这个和弦听起来十分有趣，而且功能模糊，但是有些场合你确实很需要它
这个和弦既有大调里不存在的#IV音，同样也保持着sus和弦特有的“中性色彩”（不悲伤也不喜悦）。这个和弦可以很好地引起你的注意（#F），但是又不会让你察觉到到底这个情感是怎样的（sus），所以在配乐的时候是很有用的。
（2）升高三音：III7
这个和弦不必多说，举个C大调的例子来说，这个和弦来自于与其平行的a小调的V级，所以大调里的III7-VI这样的进行在小调里就是V7-I，这个和弦基本上可以随便使用，不会觉得有太多新鲜感，反而会因为实在是太常见了而产生对于后面VI的期待。
同样，这个和弦可以很好地解决到IV，因为E-F有倾向，G#到A有倾向，B和D都对C有倾向。
（三）变化五音
（1）降低五音：IIIdim
IIIdim可以视为省略了C的C7，而且被降低的Bb有了对A的倾向性，E有对F的倾向性，所以Edim解决到F是十分自然的。
（2）升高五音：I6
这个很明显，是I和弦的第一转位，所以III功能就弱了了，弃之——
（四）变化七音
III的变化七音和II大同小异，无外乎就是会变成mMaj7云云，效果大抵差不多，依II级的葫芦画个III的瓢就好了。但是还是建议在键盘或者卷帘窗里试一试，试过了以后就会对音效加深理解，长此以往，在写作的时候就可以把脑海里的任何音效都表现出来了。现在我最头疼的问题就是大脑里的音效，复杂的时候一般只能把根音和和弦音写出来，然后中间的那些音要在键盘上试，运气好的时候几遍之内试出就可以真是还原脑海里想要的和声效果，运气差的时候试了多次，最后脑海里的和声效果完全乱了。
（五）变化两个音及以上
（1）bIIIMaj7
这个和弦和bIII一样，都是根音和五音都降了，和bVI一样，也是从平行的小调借过来的和弦（C大调的话就是从c小调借的III级借的）这个和弦也一样，虽然降了，但是感觉上色彩依然明亮。我没带特德辟斯的那本《爵士作曲理论与实践》出来，但是我依稀记得bIII好像是可以做V的替代和弦吧……
不过替代和弦又是一个大话题了，到现在也没搞清楚，就记得bII7可以代V7，bVII7可以代IIm7之类的，希望哪天哪个大湿能站出来科普一下T.T
下例是一个bIII的音效：
总结
III和弦和VI和弦差不多，具体玩变性质的游戏都是“借”，C大调的Em7从a小调借了个E7，然后又从c小调借了一个bEMaj7。因为调离得近，所以这类和弦的普遍听感是“既熟悉又不奇怪又有色彩”。
